跟著藝術家來放風

其實不僅是要將作品畫的細膩，更重要的是透過這樣的過程來提高描繪對象的完全理解，增進物象造型的完美呈現及加強畫面的完整要求，類似於北宋山水畫某些的創作觀念。

在寫這篇文章時，南澳農場露營區梁家婦女已經露過六次，每次的經驗都不太一樣，最怕遇到首露興奮到睡不著，或是夜衝凌晨到還要大夥一起吃碗羊肉爐，或是喜歡唱歌但歌聲其實很抱歉和深夜不睡覺喜歡聊天打屁的夜貓子露友。

山雲海露營農場位於拉拉山上巴陵中心路上，老闆親切好客，用心經營，環境乾淨舒服，有提供衛浴設備、兒童澡盆、冰箱、吹風機和洗碗精。

這種紙張與之前所用「赤口金潛紙」稍有不同，紙質略鬆，紙張纖維空隙較大，但也讓金色光澤較為凸顯。

墨汁（液態墨）是許多水墨初學者最先接觸到的材料，但往往會使用較為廉價的墨品，這類墨汁大多是用顆粒偏細的礦物性油煙製成，且含水量較高，容易產生墨色不夠分明、黑度不足、膠量過多或是膠力不強的問題。

除了常說的文房四寶之外，水墨畫家也會利用其他工具或材質來進行創作，現就介紹如下：

（一）添加於墨中材質

現就可施抹於水墨用手工紙之材質介紹如下:

（1）膠

水是水墨畫中，與墨同等重要的材質之一，因為有水的關係，才能讓墨具有繪畫的功能。又為何水會具有如此的功能，這是因為墨必須透過水的溶解，才能讓所含的碳粒與膠質，附著於紙面上。而且作畫者，也是利用墨中所含水分的多寡，調出不同的墨色來。就例如墨色中的濃墨是碳比水還多些，而濕墨則是水比碳還多些，又淡墨則是水多於碳，而乾墨則是水少於碳。就是因為碳粒與水分的佔有比例不同，便能夠造成無窮的墨色變化。

當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用，這件以奇岩為主題的水墨作品，用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成，作畫前已將畫紙固定在木板畫框上，而畫仙板邊緣本有金箔包覆，故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除，回復其原本的形式。若與〈岩語〉一作相較，則金線對畫面分割性的效果更強，亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。

在2009年時，自我曾陸續創作了幾件大型水墨作品，如《黑色的孤寂》、《蒼茫的黑色》和《聳立在一片山巒的黑岩》等作品，且在私人畫廊舉辦個展的形式公開發表。透過這樣的創作與展覽經驗，讓自我對於個人水墨藝術的努力方向，找到了新的目標，也就是持續創作大型作品與自動性技法和非傳統水墨媒材的使用。