目前分類:水墨材料介紹 (55)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

 水墨書畫用的油煙墨墨條碳料來源,主要可分三種:

五星紅花墨

1.植物性油煙,如麻油煙和桐油煙等,例如古梅園用紅花油煙所做的「紅花墨」和用菜種油煙所製的「樂壽」。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「松煙墨」是中國最早生產的水墨墨品,從漢代逐漸開發改良,而興盛於宋朝時期,後來因油煙墨興起,才逐漸消退。歷代文獻中又以晁氏《墨經》記載了最為詳實的松煙墨製作工序,而它是正是用松材為原料,經由燃燒,收集似煙的碳粒,當作這種墨的主要成分,在日本則稱青墨。

異雲書屋 硯墨志

製墨作黑的碳料種類繁多,但製墨用的植物性煙,則以松煙為主,且原料來源可分「松材」和「松脂」兩種。前人所謂的「松枝」,是指將巨大松心截成枝條狀的木材,而非指松樹的樹枝。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

墨汁(液態墨)是許多水墨初學者最先接觸到的材料,但往往會使用較為廉價的墨品,這類墨汁大多是用顆粒偏細的礦物性油煙製成,且含水量較高,容易產生墨色不夠分明、黑度不足、膠量過多或是膠力不強的問題。

玄華

所以如果是要用墨汁來創作水墨,本人建議至少要用「濃墨」等級的墨品,濃度高代表膠的粘性相對較好,墨色的變化也會較為豐富,黑度上也能提高許多。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

異雲書屋 硯墨志

除了常說的文房四寶之外,水墨畫家也會利用其他工具或材質來進行創作,現就介紹如下:

(一)添加於墨中材質

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

異雲書屋 硯墨志

在固態墨和液態墨的使用方法中,最大的差別,在於固態墨必須要在硯臺中加以研磨,才能變成墨液。但為何以往的墨品,是必須製成固態的形狀,且又必須如此的麻煩,才能使用。其中較為重要的理由,可分為三點:

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

外出寫生筆

中國製筆的歷史相當悠久,目前所能看到最早的實物,是由中國湖南及河南等地所出土的戰國時期之毛筆。例如湖南出土的毛筆,是發現於西元1954年6月,湖南長沙左家公山,一座戰國時期的木槨墓中。而此筆配有竹製筆桿,筆頭用兔箭毛製成,裹以麻絲,外面塗漆,加以固定。

在戰國時期,前人對毛筆的稱呼,似乎亦有著地區的差異。例如楚稱毛筆為「聿」,吳則稱「不律」,燕則稱「弗」。而必須等到秦統一六國後,才統稱為「筆」。到了漢代,中國製作筆毛的原料,不僅採用兔毛和羊毛,也會使用如鹿毛、狸毛和狼毛等毛料。而製筆的方法,也已經發展出以兔毫為筆柱,羊毛為筆依的兼毫做法。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

廣興紙寮

中國製紙技術的開發,似乎早在東漢之前就已逐漸推演中。西元1957年5月,陜西省西安市東郊灞橋地區的漢墓中,出土了名為「灞橋紙」的西漢古紙,而推翻了以往所謂東漢蔡倫,始用植物原料造紙的說法,但也有學者指出,此紙非「紙」,是因為它沒有經過打漿、懸浮和抄造等工序,只是一些廢麻絮、繩頭等散亂纖維的堆積物。不過,蔡倫仍有其一定的貢獻,因為他改良了以往的製紙技術,又研發出被稱為「蔡侯紙」的紙類出來,而奠定了前人製紙的基本原則。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

以廣興紙寮所製手工楮皮紙為例,總計測試了11種材質與1種方法,亦因材質屬性的不同而延伸的有效實驗,總計39項,並消耗了1582張實驗用紙。製紙、測試與撰文時間為2004年9月起,至2005年12月止,總計14個月。撰寫字數約5萬字,附圖369張。

梁震明 奇巖無相 (局部)

一、實驗概念及成果介紹:

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

膠質用於繪畫上,最重要的功能,是任何顏料的色料,都必須透過膠質的作用,來附著於欲依附的物質上,當然墨與黑色顏料也不例外。就例如百草霜與烏賊黑的黑色粉末,為何有著容易脫落或跡滅的問題產生。正是因為百草霜和烏賊黑,本身不含膠質,等到時間一久,必然會自然掉落。所以,要解決黑色顏料的掉色問題,就必須藉由膠質的協助,才能長久穩定的顯色。

三千本膠

此外,膠質還有四項重要的功能:

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

至於藝術材質的製作目的或是生產的用途,對於我們使用者的影響,主要可分為三個層面。

磨墨角度

(圖說1)因墨的硬度不同,磨墨的方式也可以略微調整!

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

由於傳統文房四寶製墨的觀念中,認為藥物的添加,不宜過多,否則會有損傷墨色的問題發生。而且經過學者的檢驗證明,多數固態墨所含碳元素的比重,是佔成品的99.5%。[1]所以,藥物所能影響的層面,應該非常的有限。也因此,筆者在試用許多的固態墨後,依然感受不到藥物對我們使用的成效,所產生的影響。

藥物

前人將墨製成固體的長條狀,是為了確保墨中所含膠性的穩定度,而液態墨為求使用的便捷,加水製成,但因為這樣的考量,必須添加防腐劑,以求膠質不受水中細菌的影響而發臭,可是防腐劑對我們作品保存上,卻可能會造成問題。因為依照學者對液態墨所作的PH值檢定報告看來,幾乎所有檢驗的墨品,皆含有酸性的反應[2]。而如果酸性過強,就會導致紙張的植物纖維,較易脆化,而讓作品的保存年限縮短。至於,用液態墨所寫的字跡,也大多會從字跡的外輪廓上,也就是墨跡與紙白的交接處,開始脆化。這是因防腐劑的分子,比碳粒更細的緣故。所以,多數會殘留於墨塊的周圍。當時間越久,也就會從該處,開始脆化。不過這種的脆化速度,至少必須等到數年以上的時間,或是在作品重新裝裱時,才會被我們有所察覺。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

根據筆者試用的經驗,發現液態墨出現白光的機會,是遠遠的多於固態墨。而這種白光的現象,其實是由膠質的反色光所造成的。但為何固態墨出現白光的機會,會少於液態墨。這是因為固態墨在製作的過程中,加入杵擣的步驟。而又為何杵擣能減少墨中的含膠量。正是因為墨團受到外力的擠壓後,會將多餘的膠質排出,而能減少在墨中的含量。

墨之精

墨之精

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

除了書畫的用途外,前人製墨還有一項主要的目的,便是做為觀賞墨。而就前人製墨的歷史來說,在唐宋時期,仍然是偏重於製作內容的要求,而到了明清時期,卻轉變成重視外觀形式的方向。這是因為當時的墨工,不僅生產一般的實用墨,也大量製造所謂的「觀賞墨」。而這種用途的墨品,因為受到生產者在所賦予的功能上,是偏重於觀賞性而非實用性。也就造成觀賞墨,在外觀上,琳瑯滿目,而有圓形、碑型、圭型、獸型或六角形等等的樣式。同樣的,尺寸的規格,也不以方便研磨為考量。而圖案的內容,則有天文地理、歷史典故、奇聞異事或山水花鳥等等的題材。不過,這種強調外觀的發展,也會造成觀賞墨的實質內容,參差不齊,好的可能是用頂煙製作,差的可能是如同鍋底黑一般。

墨條斷面

(圖說)1與2為實用墨,3為觀賞墨,以1者斷面最為平整細滑,2者則是不規則斷裂,顯示其碳膠緊密程度極高,故難以敲斷。3者則是完全無反光,且可見碳粒分布其中的情況。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

「墨」字的字義,在《辭海》中,共有十義,一是指書墨;二是指黑色或晦色;三是為燒田;四是為古代五刑之一;五是通「默」字;六是通「冒」字;七是通「纏」字;八是指墨家;九是五尺為墨;十是為姓氏。

刻工細膩的墨條

 (一)秦漢時期

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

在前人的用墨觀念中,畫面的落墨依據,應該是透過「陰陽」的概念,在加以操作的。而所謂的「陰陽」,簡單的說,就是一種黑白的關係。

梁震明 奇石乾坤系列之二 53x99cm 2017(局部)

明龔賢曾對這樣的用法加以闡述,他說:『畫石塊,上白下黑,白者陽也,黑者陰也。石面多平故白,上承日月照臨故白。石旁多紋,或草苔所積,或不見日月為伏陰故黑。』又如清唐岱所說:『墨有六彩,而使黑白不分,是無陰陽明暗,乾濕不備,則無蒼翠秀潤;濃淡不辨,是無凹凸遠近也。』又清丁皋在《寫真秘訣》一書中,也提到:『凡天下之事事物物,總不外乎陰陽。以光而論,明曰陽,暗曰陰;以宇舍論,外曰陽,內曰陰;以物而論,高曰陽,低曰陰,故筆有虛有實。惟其陰中之陽,陽中之陰,故筆有實中之虛。虛中之實,虛者從有至無,渲染也;實者著跡見痕,實染也。虛乃陽之表,實乃陰之裏也,故高低凹凸,全憑虛實陰陽,從虛而至實,因高而至低也。夫平是純陽,無染法也。有高而有染,有低纔有畫也。蓋平處雖低而迎陽,亦白也。雖高必有染襯,方見高也。』

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

原本水墨的墨色與顏料的黑色,都可視為「黑色」的一種,但對前人來說,黑是物質性的,而墨是精神性的,且是透過筆意來賦予。

梁震明 濤聲依舊 52x99cm 2016(局部二).jpg

其實我們常將「筆墨」二字,分開成筆與墨來談,但也可解釋成筆的墨,也就借助筆意所表達的墨色。而對筆墨的見解,經常在他們所著的畫論中加以論述。縱然看法略有不同之處,但在思維上,仍是一脈相傳,不願將筆墨分離。例如宋代的韓拙,雖然也認為筆是用來表現物體的形象和質感,而墨是用來表現物體的陰陽關係,也就是立體感,但最後仍然要將筆墨合一,才能成畫。其言:「筆以立其形質,墨以分其陰陽。山水悉從筆墨而成。』

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

清華翼輪在《畫說》中,曾說:「墨既不能得宋墨,明時程君房、方于魯間亦有之,國初曹素功佳者尚可用。此數人墨,如得真品,用之雖極佳,自有精采,且能分五色,濃淡相間,層出不窮,若時肆中墨,祇可作一濃一澹,多擦則有灰色可厭!觀於梅道人墨法,可知用墨不可不佳。」而此肆中墨的墨色癥結,便是與墨中所含碳粒的粗細程度,涵蓋的範圍及之間的佔有比有關。

墨與黑

其實當墨中所含碳粒越細時,所能調出的淡墨,就可以越淡。而當墨中所含碳粒越粗時,所能畫出的濃墨,就可以越黑。又當墨中所含碳粒的粗細範圍越廣時,則所能表現的墨色變化,就越為豐富。而當墨中所含碳粒的粗細範圍,越是集中時,則所能表現的墨色變化,就越為有限。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

墨條的成份對毛筆使用的影響,除了膠質的黏性強弱外,最大的影響還是在碳粒粗細上。假設我們透過高倍顯微鏡觀察,可以了解,墨裡所含的碳粒,是藉由彼此緊密的程度,來讓我們的肉眼,分辨出墨色的深淺變化,越黑則代表碳粒的密度越高,越淡則反之。而單一碳粒的黑度,也會因體積大小的差別,造成越粗則黑度越黑,越細則剛好相反的情況。

墨與黑

(圖說)圖1、2、3之圓點黑度及所佔面積均是相同,但因單一圓點之體積不同,故我們會認為圖3的色彩最黑,但如果與全黑的圖4作比較,則雖然兩者製圖時所用黑度相同,但我們還是會認為圖4較黑。這是因為圖4的視覺強度最高,極易吸引我們的目光所致。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

無論是墨還是黑,其最基本的組成物質,即是碳(Carbon)。而碳是組成生物體細胞的必須成分之一。它的化合物數量,約為十五萬至十六萬種,是其它一切化合物總數的六倍。又碳的同元素,不同形狀的物質,可分為無定形碳(Amorphous carbon)、活性碳、金剛石和石墨等四種。而只要是非晶質之碳的單體,如石炭、焦炭、木炭、骨炭、煤氣炭和油煙等,皆是由無定形碳所構成。

墨條

又無定型碳,為一種易燃的黑色固體物質,比重及硬度皆小,但若隔絕空氣,再加以強熱燒之,則其比重和硬度,也會增加,且呈灰色而略帶金屬光澤。因此,被當作黑色顏料之色料的碳元素,是屬於無定型碳的一種。當然這些碳元素用普通的肉眼,是無法辨識的,只能在電子顯微鏡底下,才能略窺其貌。

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

中國歷代古籍中,有關水墨畫用製墨的文獻,雖為數眾多,但仍以晁氏的《墨經》和沈繼孫的《墨法集要》最為詳實,而《墨經》的記載,正是以「松煙墨」為主,而《墨法集要》則是以「油煙墨」為主,而這兩種墨品,也是最常被中國書畫家所使用的材質。

五百斤油

一  碳料

文章標籤

梁震明 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

1 23

您尚未登入,將以訪客身份留言。亦可以上方服務帳號登入留言

請輸入暱稱 ( 最多顯示 6 個中文字元 )

請輸入標題 ( 最多顯示 9 個中文字元 )

請輸入內容 ( 最多 140 個中文字元 )

請輸入左方認證碼:

看不懂,換張圖

請輸入驗證碼