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吳士偉老師

 
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吳士偉

枯山水是日式園林的一種,一般是指由白色細沙碎石鋪地再加上一些疊放有致的石組所構成的微縮式園林景觀,有禪的意象也是現實與抽象冥想的結合。

枯山水(局部)

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陳珮怡

因緣際會中認識了畫貓畫家陳珮怡,也在閒聊中逐漸得知她是一位非常有堅持亦是非常有想法的畫家。早期她是畫人物的,主要是畫小男生,養了兩年的貓後才開始畫貓,畫與她生活親近有情感的題材,而這樣的轉變,更讓她受到台日藝壇的矚目。

陳珮怡

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水墨紙張大多是屬於薄韌光滑的紙性,而「薄」的最大好處是墨水易乾且墨色分明,宣紙就是朝著這樣的概念持續研發推進中所產生的紙類。因為墨彩是往紙張纖維內滲透,當我們在正面畫完後,也自然會在紙背上留下一些深淺不一的墨色與模糊難辨的筆跡,這也是為何畫家需要用墊布作畫的原因。

醉濃露 78x71cm 紙本設色 2012(雙面畫)正面

廣興紙寮所生產的楮皮羅紋宣屬於薄透的水墨用紙,而畫家吳士偉便利用這樣的特性,創作了別具東方媒材特色的「雙面畫」,正面和背面皆有畫面可以觀賞。

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吳士偉 水墨

此幅是縵紛華麗又光影燦然的。室內蕾絲花、雜花紛陳並置、錯落著,蕾絲花繽紛白點如天上繁星明滅,前置一盆綠葉小紅菓放於一黑漆薄板上再置於一硃砂紅手工織物上,旁邊是一古甕插有枯枝數枝。

華露春芳(局部)

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吳士偉作品

自學生時代始就受當時水彩大師席德進的文章感召而深深喜愛民間美術,其稚拙的本質、寓意、象徵以及裝飾等特質,在在使人強烈感受到一種自然造物的生機與生命的躍動。

此幅〈晴雲〉一眼望去強烈的黑、紅與白色的視覺對比欲借用的是我喜愛的傳統漆器中髹朱飾黑或髹黑飾朱的色彩對比來構成的奇麗多姿、神妙又飄逸的彩繪世界。

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李茂成作品

李茂成作品局部1

李茂成作品局部2

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李義弘冊頁作品

李義弘老師在台灣水墨藝壇上,有著重要的地位,更是畫樹高手,不僅深含扎實的筆墨功力,更有靈動鮮活的生命張力。

李義弘冊頁作品

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吳士偉

中國水墨畫在藝術發展中,展現高度的人文主義精神,它始終借助自然物狀來反映人的觀念與情思,因此與文學、人格緊密結合始終是其特有的表徵。物象的藝術表現要透出人格精神才有價值,心性的情思要假借物象的傳達才算落實,這樣的藝術生命才有意義。

吳士偉

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吳士偉 一捻秋色 69x53cm 2006

此作《一捻秋色》,創作於2006年,尺寸為69x53公分。以菊花為題,利用視覺對比的效果,將虛實呼應的水墨語彙表現的淋漓盡致。左下方為李義弘老師親題陶淵明『飲酒詩』二首,詩畫合一,象徵恩師提攜後進照顧之情。

吳士偉 一捻秋色(局部)

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【羲之堂】

成立於1991年,是經營近現代和當代名家書畫的專業水墨畫廊,曾籌畫及舉辦過齊白石、張大千、傅抱石及李可染等近現代大師大型展覽,深受各界好評!

羲之堂展場

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