跟著藝術家來放風

【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品，也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

市面上販售絕大部分的墨條都是用礦物性油煙製成。以前臨摹古畫常遇到墨色不夠漂亮的問題，後來試用各種油煙製成的墨品，才發現一個事實，植物性油煙跟礦物性油煙的墨色是不一樣的，植物性油煙的墨色，分明潔淨，尤其是在淡墨的表現上，而礦物性油煙的墨色較為混濁，所以如果要有傳統繪畫那種潔淨優雅的墨色表現，選擇純植物性油煙的墨品是比較能達成的。

【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的當代水墨作品，是用四張金色畫仙板拼成，描寫的對象正是宜蘭的龜山島，並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍！

浸油         

古法惟用松燒烟，近代始用桐油、麻子油燒烟，衢人用皂青油燒烟，蘇人用菜子油、豆油燒烟。以上諸油具可燒烟製墨，但桐油得烟最多，為墨色黑而光，久則日黑一日。餘油得烟皆少，為墨色淡而昏，久則日淡一日。每桐油十斤，芝麻油五斤。先將蘇木二兩，黃蓮一兩半、海桐皮、香仁、紫草、檀香各一兩，栀子、白芷各半兩，木鱉子仁六枚。右銼碎入麻油內，浸半月餘，日常以杖攪動。臨燒烟時，下鍋煎令藥焦，停冷，漉去柤，傾入桐油，攪勻燒之。今時少有用此浸油法者。姑存其古云。

關於《墨色的真相》一書的小故事分享。

先前分享的文章，關於墨與黑的材質研究都是從《墨色的真相》拙著節錄出來的。從1999年開始至2004年止，歷經5年時間，最後共撰寫了15萬字左右。

這是水墨畫家使用岩彩顏料例如石青石綠及朱砂的方法，與日本膠彩畫家有些不同，我們是將粉狀的顏料直接倒在瓷砵內，再加入動物膠，並用砵棒攪勻。若過於黏稠，會再加點清水。每次使用前就再次添點清水，用砵棒攪動到顏色化開為止。

墨條所含的膠料品質可以差很多。曾經遇到一條必須用鐵鎚才能敲破的墨條，斷面銳利到還可以割紙，但也碰過一摔就全部碎裂的，或是怎麼磨都磨不出墨的，還有一磨全都是泡泡的，墨也磨不黑，後來就只買知名廠商所做墨品，或請書畫材料店推薦，不再胡亂添購，所以買墨選墨也是一門學問。

【羲之堂】

成立於1991年，是經營近現代和當代名家書畫的專業水墨畫廊，曾籌畫及舉辦過齊白石、張大千、傅抱石及李可染等近現代大師大型展覽，深受各界好評！

作畫的習慣，也會影響我們畫面中的墨色效果。

（一）染墨程序

在固態墨和液態墨的使用方法中，最大的差別，在於固態墨必須要在硯臺中加以研磨，才能變成墨液。但為何以往的墨品，是必須製成固態的形狀，且又必須如此的麻煩，才能使用。其中較為重要的理由，可分為三點：