以水墨來創作我在太魯閣峽谷所見所思的奇岩世界。

2017年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛。

梁震明 奇石乾坤系列之十 (局部)

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梁震明 龍洞之晨 24x135cm 2013

當代山水的可能性——從梁震明的作品談起

整理/赤粒藝術

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當代水墨

此當代水墨作品很榮幸能參加「INK NOW 水墨現場」台北展博會,由羲之堂總經理筱君姐策展的「大師之道/流變與生發」學術專題展,與許多當代水墨重量級的藝術家,如李華弌、徐冰和彭康隆等大師作品共同展出。

奇石乾坤系列之九(局部)

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梁震明 奇石乾坤系列之十一 80.2x80.2cm x2 2019

以台灣現代水墨藝術的本土意識為出發點,再結合當代藝術的表現元素。這件著重於虛幻意境呈現的水墨作品,是參考位於太魯閣峽谷長春祠附近的溪岩,其實從停車場處遠望是無法看清楚其岩紋及肌理,拜現代科技之賜,用望遠鏡頭拍攝才得以一窺其貌,也才能仔細端詳,並引發自我的創作動機。

奇石乾坤系列之11(局部)

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 水墨書畫用的油煙墨墨條碳料來源,主要可分三種:

五星紅花墨

1.植物性油煙,如麻油煙和桐油煙等,例如古梅園用紅花油煙所做的「紅花墨」和用菜種油煙所製的「樂壽」。

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今年的水墨藝術創作主軸仍是延續去年的奇石乾坤系列風格精進,並朝「二元對立」的美學呈現做探討,也通過台北市文化局108年第1期書法水墨類創作補助,期望加大自我的創作能量,做更多大膽的嘗試與實驗。

水墨

走訪了台灣平溪十分瀑布、桃園拉拉山、台中高美濕地、東勢林場、台南曾文水庫、宜蘭東澳粉鳥林、南澳神秘沙灘、花蓮太魯閣、鯉魚潭、花東縱谷、秀姑巒溪出海口和台東東河馬武窟溪等地,亦以露營的方式,期望深刻感受台灣各地的自然景觀及人文風情,並對自我的創作主題提供養分與靈感。

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水墨

鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

梁震明 奇石乾坤系列之十 (局部)

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奇石乾坤系列之三(局部)

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
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「松煙墨」是中國最早生產的水墨墨品,從漢代逐漸開發改良,而興盛於宋朝時期,後來因油煙墨興起,才逐漸消退。歷代文獻中又以晁氏《墨經》記載了最為詳實的松煙墨製作工序,而它是正是用松材為原料,經由燃燒,收集似煙的碳粒,當作這種墨的主要成分,在日本則稱青墨。

異雲書屋 硯墨志

製墨作黑的碳料種類繁多,但製墨用的植物性煙,則以松煙為主,且原料來源可分「松材」和「松脂」兩種。前人所謂的「松枝」,是指將巨大松心截成枝條狀的木材,而非指松樹的樹枝。

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墨汁(液態墨)是許多水墨初學者最先接觸到的材料,但往往會使用較為廉價的墨品,這類墨汁大多是用顆粒偏細的礦物性油煙製成,且含水量較高,容易產生墨色不夠分明、黑度不足、膠量過多或是膠力不強的問題。

玄華

所以如果是要用墨汁來創作水墨,本人建議至少要用「濃墨」等級的墨品,濃度高代表膠的粘性相對較好,墨色的變化也會較為豐富,黑度上也能提高許多。

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