目前分類:水墨創作介紹 (56)

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以水墨來創作我在太魯閣峽谷所見所思的奇岩世界。

2017年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛。

梁震明 奇石乾坤系列之十 (局部)

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梁震明 龍洞之晨 24x135cm 2013

當代山水的可能性——從梁震明的作品談起

整理/赤粒藝術

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當代水墨

此當代水墨作品很榮幸能參加「INK NOW 水墨現場」台北展博會,由羲之堂總經理筱君姐策展的「大師之道/流變與生發」學術專題展,與許多當代水墨重量級的藝術家,如李華弌、徐冰和彭康隆等大師作品共同展出。

奇石乾坤系列之九(局部)

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梁震明 奇石乾坤系列之十一 80.2x80.2cm x2 2019

以台灣現代水墨藝術的本土意識為出發點,再結合當代藝術的表現元素。這件著重於虛幻意境呈現的水墨作品,是參考位於太魯閣峽谷長春祠附近的溪岩,其實從停車場處遠望是無法看清楚其岩紋及肌理,拜現代科技之賜,用望遠鏡頭拍攝才得以一窺其貌,也才能仔細端詳,並引發自我的創作動機。

奇石乾坤系列之11(局部)

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今年的水墨藝術創作主軸仍是延續去年的奇石乾坤系列風格精進,並朝「二元對立」的美學呈現做探討,也通過台北市文化局108年第1期書法水墨類創作補助,期望加大自我的創作能量,做更多大膽的嘗試與實驗。

水墨

走訪了台灣平溪十分瀑布、桃園拉拉山、台中高美濕地、東勢林場、台南曾文水庫、宜蘭東澳粉鳥林、南澳神秘沙灘、花蓮太魯閣、鯉魚潭、花東縱谷、秀姑巒溪出海口和台東東河馬武窟溪等地,亦以露營的方式,期望深刻感受台灣各地的自然景觀及人文風情,並對自我的創作主題提供養分與靈感。

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水墨

鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

梁震明 奇石乾坤系列之十 (局部)

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奇石乾坤系列之三(局部)

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
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梁震明 金岩144x162cm 2012

當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用,這件以奇岩為主題的水墨作品,用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成,作畫前已將畫紙固定在木板畫框上,而畫仙板邊緣本有金箔包覆,故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除,回復其原本的形式。若與〈岩語〉一作相較,則金線對畫面分割性的效果更強,亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。

梁震明 金岩 (局部)

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如何讓水墨在台灣這片土地的民眾產生認同?一直是個人藝術創作十分關注的重點。

位於澎湖北方海域的目斗嶼,須臾即可覽遍,但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒, 讓過往的船夫無法忽視它的存在,所以無關乎個體有多麼的渺小,而是我們的雄心壯志願意成就什麼。

水墨

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水墨山水畫的表現如何改頭換面?除了用寫生來認識與貼近自我所成長的環境,也需要用更多無形的當代思維來貫穿與跳脫。

今年的創作不斷有難以預料的故事誕生,而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。

梁震明 奇石乾坤系列之七

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從事水墨創作二十餘年來,今年的畫法最傷筆。

梁震明 奇石乾坤系列之四 87x87cm 2018

以日本銀潛紙為基底材,用岩彩的純黑及岩胡粉上色打底,筆則是傳統的毛筆。

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【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品,也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

梁震明 夢幻之島 24x81cm 2011

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【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的當代水墨作品,是用四張金色畫仙板拼成,描寫的對象正是宜蘭的龜山島,並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍!

梁震明 龜山島 48x54cm 2012

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梁震明 千岩萬語 96x162cm 2013 陳國和先生收藏

為成都雙年展參展水墨作品之一,用24張銀色畫仙板所組構。因用大遠景的視點來描寫岩石,花費許多時間在描寫工作上,故命題為千岩萬語來暗示此作是效法天地與日俱增積累而能創造三生萬物的精神。刻意挑選較為精采的岩石節理及造型,運用自由聯想的方式,來組構作品的布局。畫面上半部的留白,有著此時無聲勝有聲的暗示,對於無聲的思考,留白是一切的開始,也是未知的引導。

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梁震明 萬物等閒 96x108cm 2013

萬物皆非如此簡單,有著大智若愚,沉默是金的胸襟。看似一顆石,但必定是歷經無數的磨練與擊敲,方有當今的面貌,同樣的,不斷積累自我的學養和能力,才能有所成就,此非妄自菲薄,而是見賢思齊,世間萬物皆能成為吾師,只要屏除成見,虛心求教,必能收穫滿滿。當我們累積太多概念與成見之後,必須回復到無名或無用的空白,才能再次思考事物的意義與價值。

先前為表現有硬挺般效果的線條,以符合表現之主題,故紙張都塗抹極厚的白色顏料,後自覺畫面效果雖極為突出,但整體墨色變化卻也較為缺乏,故後續的作品就刻意保留較多原屬生紙的紙性,以方便墨色的積累。

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龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場,因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞,從龍頭到龍尾就像一道弧形,形成洞穴般的港灣,故稱「龍洞」,而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一。

梁震明 岩之成理99x153cm 2013

是用三張銀潛紙拼接而成,亦是第一次嘗試用此紙作畫的作品。其紙性又比貼於畫仙版的潛紙略鬆,空隙更大,故花費相對較多時間才將紙張處理到比較順手的紙性。當然由於紙性的關係,且未塗抹極厚的白色顏料,故較難表現出銳利直平的線條,取而代之的是希望透過這樣的紙性,逐步的將深淺不一的墨色滲染進紙張纖維中,以增加更多細微的層次與內容。

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梁震明 暮秋 45.5x53cm 2013

此水墨作品是畫在較大尺寸的金潛畫仙版上,其紙性與先前所用差異不大。不可否認的此作畫面構成與〈岩之成理〉相近,只是在紙張大小和紙色有所差異,但這樣的表現方式亦是先前較少從事的創作模式。

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梁震明 壁映晨曦 53x45.5cm 2013

將金色存在於畫面,是為了讓作品具有虛幻性和裝飾性,亦是希望符合當代美學的特質,不過若是要刻意保留紙張本身的金色,就會造成處理上的困擾,且作畫難度遠遠大於銀潛紙,因為僅能在欲畫之處塗上白色顏料,但此處理手法亦會讓描寫物像在畫面中有過於唐突的感覺,因此最後發展出來的處理手法,是整張先塗濃度稍淡且加有些許金粉的白色顏料兩次,在打稿完成後,將所繪之物塗上更濃的白色顏料數次,最後再用金色顏料做整張罩染的動作,如此一來欲精細描寫物象處的紙性已趨近熟紙,且又不至於無法與背景金色融合。

梁震明 壁映晨曦(局部)

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此細筆山水作品是重新探討金紙處理的方式與技巧。用白色顏料改變紙性並方便修改,這是此法的最大優點,但紙色的金色卻難以保留,因既然不用米白色宣紙作畫,卻又將其金底塗白至完全無法辨識,如此一來便有矛盾使用的問題出現。

梁震明 東北角探幽(局部)

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 下了重本的新作,光顏料費就好多錢呦!

梁震明 海湧奔騰 110x98cm 2017

這是2017年年初畫的作品,畫的很辛苦,搞了很久,至少花了兩個月的時間,最痛苦的事情就是膠都變成果凍,天氣又冷,每次都要先用熱水泡開,才能調礦物性顏料。另外純黑的礦物性顏料也是第一次如此大量使用,很多特性也不是非常熟悉,所以反反覆覆畫了好多遍,才達到自己要的效果。浪花是用大理石粉的顏料畫出來的,海浪的藍也塗抹好多次才能如此的飽滿湛藍。六個月的時間連續畫了七、八張50 F左右的作品,但只有三、四張成功,真的有點累壞了,站到腳都抽筋,虎口也發痛,搞藝術一點都不輕鬆呀,哪有閑情逸致泡茶聊天啦!

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