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目前分類:水墨藝術創作介紹 (56)

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各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。

梁震明 奇石乾坤系列十二90.2x90.2cm(局部)

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梁震明 奇石乾坤之九 90x90cm 銀潛紙 紙本設色 2018(局部)

以水墨來創作我在太魯閣峽谷所見所思的奇岩世界。2017年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛。

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當代山水的可能性——從梁震明的作品談起

整理/赤粒藝術

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此當代水墨作品很榮幸能參加「INK NOW 水墨現場」台北展博會,由羲之堂總經理筱君姐策展的「大師之道/流變與生發」學術專題展,與許多當代水墨重量級的藝術家,如李華弌、徐冰和彭康隆等大師作品共同展出。

奇石乾坤系列之9(局部)

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以奇石乾坤系列之十為例的材料運用經驗分享,由於銀潛紙是屬於較為光滑的紙類,所以必須塗上岩胡粉才能讓所畫岩石的質感更為凸顯。

岩彩繪製情況

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以台灣現代水墨藝術的本土意識為出發點,再結合當代藝術的表現元素。這件著重於虛幻意境呈現的水墨作品,是參考位於太魯閣峽谷長春祠附近的溪岩,其實從停車場處遠望是無法看清楚其岩紋及肌理,拜現代科技之賜,用望遠鏡頭拍攝才得以一窺其貌,也才能仔細端詳,並引發自我的創作動機。

創作奇石乾坤11

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將桌案上的雅石變成筆下的巨石奇峰,這是前人常用的山水畫藝術表現手法,並透過主觀的營造,形成方寸之間的胸中邱壑而令人嚮往。

梁震明 奇石乾坤系列十三90.1x90.1cm(局部)

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這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫,它屬於厚實而強韌的紙性,當時選用的動機,最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較,藉由紙性的差異,來尋找一些可能忽略的使用技巧,也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神。

梁震明 奇石乾坤系列之十四87.5x179.5cm 2019(局部)

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今年的水墨藝術創作主軸仍是延續去年的奇石乾坤系列風格精進,並朝「二元對立」的美學呈現做探討,也通過台北市文化局108年第1期書法水墨類創作補助,期望加大自我的創作能量,做更多大膽的嘗試與實驗。

水墨

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鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

創作奇石乾坤10

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國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
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梁震明 金岩144x162cm 2012

當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用,這件以奇岩為主題的水墨作品,用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成,作畫前已將畫紙固定在木板畫框上,而畫仙板邊緣本有金箔包覆,故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除,回復其原本的形式。若與〈岩語〉一作相較,則金線對畫面分割性的效果更強,亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。

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在2009年時,自我曾陸續創作了幾件大型水墨作品,如《黑色的孤寂》、《蒼茫的黑色》和《聳立在一片山巒的黑岩》等作品,且在私人畫廊舉辦個展的形式公開發表。透過這樣的創作與展覽經驗,讓自我對於個人水墨藝術的努力方向,找到了新的目標,也就是持續創作大型作品與自動性技法和非傳統水墨媒材的使用。

梁震明 空靈無相 97x181cm 2010

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如何讓水墨在台灣這片土地的民眾產生認同?一直是個人藝術創作十分關注的重點。

梁震明 奇石乾坤系列之六 99.3x168cm 2018(局部)

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水墨山水畫的表現如何改頭換面?除了用寫生來認識與貼近自我所成長的環境,也需要用更多無形的當代思維來貫穿與跳脫。

今年的創作不斷有難以預料的故事誕生,而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。

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用奇岩怪石作為山水畫表現的主軸,不僅是客觀物象的描寫,也是個人自我性格的展現。

梁震明 奇石乾坤系列之六 168x99.3cm 2018

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從事水墨創作二十餘年來,今年的畫法最傷筆。

梁震明 奇石乾坤系列之四 87x87cm 2018

以日本銀潛紙為基底材,用岩彩的純黑及岩胡粉上色打底,筆則是傳統的毛筆。

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【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品,也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

梁震明 夢幻之島 24x81cm 2011

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【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的當代水墨作品,是用四張金色畫仙板拼成,描寫的對象正是宜蘭的龜山島,並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍!

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此作是以龍洞的奇石為描繪的對象,並透過藝術的手法,加以呈現。

梁震明 石語 72x81cm 2013 譚精忠先生收藏

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