跟著藝術家來放風

「墨說」即是談論製墨的方法，專論製墨過程的點點滴滴，以宋晁氏的《墨經》、明沈繼孫的《墨法集要》和清謝崧岱的《南學製墨劄記》等最為詳實。

「墨紀」則是介紹歷代製墨名家事蹟、墨名典故出處或是記錄所製墨品價格等，例如元陸友的《墨史》、明麻三衡的《墨志》和清曹素功的《曹氏墨林》與汪近聖《鑒古齋墨品》等。

「墨考」是對自藏墨品或製墨原料及工法做出優劣評論，例如清謝崧岱的《論墨絕句詩》。

「墨圖」是依照不同的主題，邀請著名書畫家及雕刻高手製作，將百種墨模圖樣彙整刊行，例如明代兩位製墨大家程君房的《程氏墨苑》和方于魯《方氏墨譜》。

文人的優勢在於博古通今，學識淵博，談論製墨就顯得有點氣弱也難以施展，而出書也是一個龐大的開銷，若是本錢不夠雄厚，也難以成就。

就算是明朝製墨大家也是出版墨品圖樣，而非談論自家的製墨墨方法，與其說他們是附庸雅俗，倒不如說他們是在出版商品圖錄，將歷代或他們曾經製作的精美墨品透過印刷讓更多人了解，甚至按圖訂製。

在書畫名家的加持下，不斷的將各種歷史典故或奇聞軼事以圖像及少許的文字呈現出來，讓製墨產業有了不同的發展和可能，也增加了貴族士紳們持續收藏的動力，對稀有精品更是趨之若騖，爭相搶購。

這樣的演變，似乎讓墨質的好壞變得比較無關要緊，其實純植物性油煙製成的墨品價格，本來就高居不下，而藉由墨模將精美雕刻且具有教化功能的紋飾轉附在墨面上，好提高墨品的價格，也是無可厚非的事情，在商言商，有資金才能精益求精，而我們也才有絕佳的墨品可用。

問題是書畫家願意拿紋飾豐富的墨品來用嗎？還是挑選素面較多的實用墨來用？畢竟收藏用途不等於實用好用，同樣的書法用墨也不盡然適用於繪畫上，用桐油黑自行調膠來畫水墨又有何不可，所以當我們拿墨作畫時，有些問題可能還是要深入了解後才能做出比較合理的使用方向，也才不會一時錯怪。

雖然看似簡單無趣，但一條墨的學問往往出乎意料，對材料的挑剔與講究也才能延續自己作品的生命與價值。