跟著藝術家來放風

就筆者試用另類的水墨材料「鍋底黑」、「桐油黑」、「燈草黑」、「陳皮黑」、「食用檳榔黑」和「燃煤黑」等六種黑色顏料來說，只有「桐油黑」的黑色碳粒，即是明顯屬於深黑有光澤的碳粒，而其餘的，皆是灰黑而無光澤的碳粒（這是因為桐油黑含有較多的油脂成分之緣故）。

在台灣可以買到所謂的日本金潛紙跟京都金潛紙兩種，日本金是比較偏赤紅色，而京都金則是偏金黃色，所以是有所差異的。2017年1月寒冷的大阪京都行另一項重點工作，就是找尋台灣書畫材料店所販賣的京都金潛紙，因為所見都尺寸略小，希望能買到更大張的來用。1月27日早上九點就先到彩雲堂購買顏料，不過因為聊的太開心，忘記問老闆啦！

梁家婦女全台露營記錄，隨時更新，持續累積中。

1971 出生於高雄縣岡山鎮。家父梁裕然先生 ，為廣東茂名人，年輕時於海南島唸軍校，後隨政府播遷來台。

1982 畢業於岡山鎮後紅國小。

新春連假終於展開囉！重頭戲是初ㄧ在宜蘭員山鳳梨屋水上莊園的露營活動！

製作方式在台灣可至中藥房購買已乾燥處理的石榴皮，並放置於化工用燒杯內。下鋪石綿網，以酒精燈隔絕加熱，待無水氣冒出，便將火熄滅，但需要留意是否有悶燒情況，因若繼續自燃，會變成灰燼，再將變輕變黑的石榴皮，倒入缽內研磨，且越細越好。而後加膠，比例是以能黏成飯團狀為宜，並開始反覆在瓷盤內丟擊，使其密度增加，直到不黏盤時，搓成條狀，放於紙上陰乾。而使用的方法，則與固態墨一般。此外這樣的製作方法，亦可用於其它固態植物，例如燈草、陳皮和食用檳榔等。

因為石榴黑不易使用，而轉而製作成「石榴墨」，但自製「石榴墨」仍出現了三點問題。一是含膠過多。畫於紙上，有少許黃色膠漬滲出墨外。二是不易出墨。乃因此墨的密度不足所導致，因為墨的磨面，仍有細孔。三是碳粒過粗。因畫在紙上的墨色，乾掉後，可用肉眼看出碳粒的沉澱情況，但這樣的問題，並不容易解決。雖可用缽或硯磨細，但要畫於輕薄而光滑的宣紙上，仍然無法與油煙墨相比，原因是此種以燒杯乾燒的碳料，所獲得的碳粒，粗細差異極大，遠不如燃燒松枝或桐油，所飄起的碳粒，較小且統一。雖然筆者將「石榴黑」做成固態墨的形狀，再用硯臺，將其碳粒磨細，以利於宣紙上的使用，但這樣的用法也會將「石榴黑」的黑度減弱。不過，畫於宣紙上的石榴墨之墨色，仔細觀察，仍會發現它與固態墨不同。因其所含碳粒，仍然粗的較多，且最粗的碳粒，又比一般松煙墨還粗，故同一面積的墨色上，會有深淺的變化，且多數是剛下筆的部分較深。

2018年2月10到2月13日離開濕冷的北部，梁家婦女去了一趟冬之陽的墾丁，感受一下南方的溫暖。

試將個人曾經用過的墨品與黑色顏料整理如下：

(1)古梅園「水墨畫用墨」

試將書畫用紙有關之名詞整理如下：

(1)風礬

不僅是墨與黑的戰爭，也是書與畫的消長。如果把墨視為一種顏料，則世界上大概無墨般被如此廣泛使用與製造。

就前人製墨的重點來說，墨的材質特性與書寫的用途，是較為貼近，而與繪畫較為疏遠。因為無論是晁氏的《墨經》，還是沈繼孫的《墨法集要》，在他們對於碳粒的粗細、膠性的強弱、膠量的多寡或用藥的目的等等之製作觀念中，我們都無法找到因為繪畫用途的需求，而調整的製作方向。