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中國歷代古籍中,有關水墨畫用製墨的文獻,雖為數眾多,但仍以晁氏的《墨經》和沈繼孫的《墨法集要》最為詳實,而《墨經》的記載,正是以「松煙墨」為主,而《墨法集要》則是以「油煙墨」為主,而這兩種墨品,也是最常被中國書畫家所使用的材質。

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液態墨的廠商,多數未標明其成分,僅少數如墨運堂製《墨の精》,專門家向條幅用,NO.3紫紺系的黑,在其包裝上,註明其原料有水、碳煙、天然膠、乾燥防止劑、防腐劑和香料等;又祥碩堂製《墨彬》與《墨の舞》兩種墨液,則註明用超微粒子油煙、上質和膠、天然龍腦和麝香等四種原料;又北京一得閣墨汁廠的「一得閣墨汁」,所用原料則有四川西貢的高色素炭黑、骨膠、冰片、麝香、苯酚等五種。所以若與固態墨相比,則液態墨所加的添加物,除了水和香料外,又多了防腐劑、乾燥防止劑和染料等幾種成分。

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2017年7月偶然的機會,終於有機會去綠島玩玩,但因為沒有事先預約,所以是到富岡漁港港邊才訂好綠島的交通及住宿。

2017.8綠島

啊,住宿的環境就別介紹了,交通工具機車呢???兒子不滿兩歲,總不能抱著騎車吧!

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就筆者試用另類的水墨材料「鍋底黑」、「桐油黑」、「燈草黑」、「陳皮黑」、「食用檳榔黑」和「燃煤黑」等六種黑色顏料來說,只有「桐油黑」的黑色碳粒,即是明顯屬於深黑有光澤的碳粒,而其餘的,皆是灰黑而無光澤的碳粒(這是因為桐油黑含有較多的油脂成分之緣故)。

六種黑色顏料

這六種黑色顏料僅桐油黑深黑有光澤,而鍋底黑與燈草黑因碳粒聚集成細塊,故無陳皮黑等有細微碳粒附著於玻璃瓶壁的情況,因而拍攝後略感深黑。

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在台灣可以買到所謂的日本金潛紙跟京都金潛紙兩種,日本金是比較偏赤紅色,而京都金則是偏金黃色,所以是有所差異的。2017年1月寒冷的大阪京都行另一項重點工作,就是找尋台灣書畫材料店所販賣的京都金潛紙,因為所見都尺寸略小,希望能買到更大張的來用。1月27日早上九點就先到彩雲堂購買顏料,不過因為聊的太開心,忘記問老闆啦!

京都彩雲堂

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梁家婦女全台露營記錄,隨時更新,持續累積中。

茶吾此露

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1971 出生於高雄縣岡山鎮。家父梁裕然先生 ,為廣東茂名人,年輕時於海南島唸軍校,後隨政府播遷來台。

1982 畢業於岡山鎮後紅國小。

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新春連假終於展開囉!重頭戲是初ㄧ在宜蘭員山鳳梨屋水上莊園的露營活動!

【跟著藝術家去露營】宜蘭露營好好玩 超大營區的鳳梨屋水上莊

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製作方式在台灣可至中藥房購買已乾燥處理的石榴皮,並放置於化工用燒杯內。下鋪石綿網,以酒精燈隔絕加熱,待無水氣冒出,便將火熄滅,但需要留意是否有悶燒情況,因若繼續自燃,會變成灰燼,再將變輕變黑的石榴皮,倒入缽內研磨,且越細越好。而後加膠,比例是以能黏成飯團狀為宜,並開始反覆在瓷盤內丟擊,使其密度增加,直到不黏盤時,搓成條狀,放於紙上陰乾。而使用的方法,則與固態墨一般。此外這樣的製作方法,亦可用於其它固態植物,例如燈草、陳皮和食用檳榔等。

【自製墨】以石榴墨為例

因為石榴黑不易使用,而轉而製作成「石榴墨」,但自製「石榴墨」仍出現了三點問題。一是含膠過多。畫於紙上,有少許黃色膠漬滲出墨外。二是不易出墨。乃因此墨的密度不足所導致,因為墨的磨面,仍有細孔。三是碳粒過粗。因畫在紙上的墨色,乾掉後,可用肉眼看出碳粒的沉澱情況,但這樣的問題,並不容易解決。雖可用缽或硯磨細,但要畫於輕薄而光滑的宣紙上,仍然無法與油煙墨相比,原因是此種以燒杯乾燒的碳料,所獲得的碳粒,粗細差異極大,遠不如燃燒松枝或桐油,所飄起的碳粒,較小且統一。雖然筆者將「石榴黑」做成固態墨的形狀,再用硯臺,將其碳粒磨細,以利於宣紙上的使用,但這樣的用法也會將「石榴黑」的黑度減弱。不過,畫於宣紙上的石榴墨之墨色,仔細觀察,仍會發現它與固態墨不同。因其所含碳粒,仍然粗的較多,且最粗的碳粒,又比一般松煙墨還粗,故同一面積的墨色上,會有深淺的變化,且多數是剛下筆的部分較深。

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