跟著藝術家來放風

從事水墨創作二十餘年來，今年的畫法最傷筆。

以日本銀潛紙為基底材，用岩彩的純黑及岩胡粉上色打底，筆則是傳統的毛筆。

洗米水是淘米過的水，古稱「潘」，除了可以澆花施肥、金屬除鏽、衣物除污、洗髮增黑外，還能用在畫畫上呦！

不只是傳統的植物性顏料，它也可以讓生楮皮紙礬化，濃度越高，礬化程度越強，亦可塗在金潛紙上，改變過於相近的紙色，並使紙張暈染速度變慢。

舊紙的墨色效果總是比新紙好，也較容易受墨並減緩下筆的速度。

因為生紙經過長時間的放置，空氣中的灰塵會逐漸累積在紙張纖維中，而讓生紙變成具有半熟紙的特性。

若以文獻記載的情況來說，前人製墨的原料種類多樣，往往超乎想像！延川石液就是石油，所以用礦物性油煙製墨，不是現代人的專利，而用桐油、麻油和豬油製墨，也很有江南特點！此外將動植物油的桐油跟豬油混和取煙，亦與用膠的概念不謀而合。

宋代

【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品，也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

市面上販售絕大部分的墨條都是用礦物性油煙製成。以前臨摹古畫常遇到墨色不夠漂亮的問題，後來試用各種油煙製成的墨品，才發現一個事實，植物性油煙跟礦物性油煙的墨色是不一樣的，植物性油煙的墨色，分明潔淨，尤其是在淡墨的表現上，而礦物性油煙的墨色較為混濁，所以如果要有傳統繪畫那種潔淨優雅的墨色表現，選擇純植物性油煙的墨品是比較能達成的。

【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的當代水墨作品，是用四張金色畫仙板拼成，描寫的對象正是宜蘭的龜山島，並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍！

浸油         

古法惟用松燒烟，近代始用桐油、麻子油燒烟，衢人用皂青油燒烟，蘇人用菜子油、豆油燒烟。以上諸油具可燒烟製墨，但桐油得烟最多，為墨色黑而光，久則日黑一日。餘油得烟皆少，為墨色淡而昏，久則日淡一日。每桐油十斤，芝麻油五斤。先將蘇木二兩，黃蓮一兩半、海桐皮、香仁、紫草、檀香各一兩，栀子、白芷各半兩，木鱉子仁六枚。右銼碎入麻油內，浸半月餘，日常以杖攪動。臨燒烟時，下鍋煎令藥焦，停冷，漉去柤，傾入桐油，攪勻燒之。今時少有用此浸油法者。姑存其古云。

關於《墨色的真相》一書的小故事分享。

先前分享的文章，關於墨與黑的材質研究都是從《墨色的真相》拙著節錄出來的。從1999年開始至2004年止，歷經5年時間，最後共撰寫了15萬字左右。