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目前分類:水墨材料介紹 (42)

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膠質用於繪畫上,最重要的功能,是任何顏料的色料,都必須透過膠質的作用,來附著於欲依附的物質上,當然墨與黑色顏料也不例外。就例如百草霜與烏賊黑的黑色粉末,為何有著容易脫落或跡滅的問題產生。正是因為百草霜和烏賊黑,本身不含膠質,等到時間一久,必然會自然掉落。所以,要解決黑色顏料的掉色問題,就必須藉由膠質的協助,才能長久穩定的顯色。

三千本膠

此外,膠質還有四項重要的功能:

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根據筆者試用的經驗,發現液態墨出現白光的機會,是遠遠的多於固態墨。而這種白光的現象,其實是由膠質的反色光所造成的。但為何固態墨出現白光的機會,會少於液態墨。這是因為固態墨在製作的過程中,加入杵擣的步驟。而又為何杵擣能減少墨中的含膠量。正是因為墨團受到外力的擠壓後,會將多餘的膠質排出,而能減少在墨中的含量。

墨之精

墨之精

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除了書畫的用途外,前人製墨還有一項主要的目的,便是做為觀賞墨。而就前人製墨的歷史來說,在唐宋時期,仍然是偏重於製作內容的要求,而到了明清時期,卻轉變成重視外觀形式的方向。這是因為當時的墨工,不僅生產一般的實用墨,也大量製造所謂的「觀賞墨」。而這種用途的墨品,因為受到生產者在所賦予的功能上,是偏重於觀賞性而非實用性。也就造成觀賞墨,在外觀上,琳瑯滿目,而有圓形、碑型、圭型、獸型或六角形等等的樣式。同樣的,尺寸的規格,也不以方便研磨為考量。而圖案的內容,則有天文地理、歷史典故、奇聞異事或山水花鳥等等的題材。不過,這種強調外觀的發展,也會造成觀賞墨的實質內容,參差不齊,好的可能是用頂煙製作,差的可能是如同鍋底黑一般。

墨條斷面

(圖說)1與2為實用墨,3為觀賞墨,以1者斷面最為平整細滑,2者則是不規則斷裂,顯示其碳膠緊密程度極高,故難以敲斷。3者則是完全無反光,且可見碳粒分布其中的情況。

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清華翼輪在《畫說》中,曾說:「墨既不能得宋墨,明時程君房、方于魯間亦有之,國初曹素功佳者尚可用。此數人墨,如得真品,用之雖極佳,自有精采,且能分五色,濃淡相間,層出不窮,若時肆中墨,祇可作一濃一澹,多擦則有灰色可厭!觀於梅道人墨法,可知用墨不可不佳。」而此肆中墨的墨色癥結,便是與墨中所含碳粒的粗細程度,涵蓋的範圍及之間的佔有比有關。

墨與黑

其實當墨中所含碳粒越細時,所能調出的淡墨,就可以越淡。而當墨中所含碳粒越粗時,所能畫出的濃墨,就可以越黑。又當墨中所含碳粒的粗細範圍越廣時,則所能表現的墨色變化,就越為豐富。而當墨中所含碳粒的粗細範圍,越是集中時,則所能表現的墨色變化,就越為有限。

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假設我們透過高倍顯微鏡觀察,可以了解,墨裡所含的碳粒,是藉由彼此緊密的程度,來讓我們的肉眼,分辨出墨色的深淺變化,越黑則代表碳粒的密度越高,越淡則反之。而單一碳粒的黑度,也會因體積大小的差別,造成越粗則黑度越黑,越細則剛好相反的情況。

墨與黑

(圖說)圖1、2、3之圓點黑度及所佔面積均是相同,但因單一圓點之體積不同,故我們會認為圖3的色彩最黑,但如果與全黑的圖4作比較,則雖然兩者製圖時所用黑度相同,但我們還是會認為圖4較黑。這是因為圖4的視覺強度最高,極易吸引我們的目光所致。

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無論是墨還是黑,其最基本的組成物質,即是碳(Carbon)。而碳是組成生物體細胞的必須成分之一。它的化合物數量,約為十五萬至十六萬種,是其它一切化合物總數的六倍。又碳的同元素,不同形狀的物質,可分為無定形碳(Amorphous carbon)、活性碳、金剛石和石墨等四種。而只要是非晶質之碳的單體,如石炭、焦炭、木炭、骨炭、煤氣炭和油煙等,皆是由無定形碳所構成。

墨條

又無定型碳,為一種易燃的黑色固體物質,比重及硬度皆小,但若隔絕空氣,再加以強熱燒之,則其比重和硬度,也會增加,且呈灰色而略帶金屬光澤。因此,被當作黑色顏料之色料的碳元素,是屬於無定型碳的一種。當然這些碳元素用普通的肉眼,是無法辨識的,只能在電子顯微鏡底下,才能略窺其貌。

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中國歷代古籍中,有關製墨的文獻,雖為數眾多,但仍以晁氏的《墨經》和沈繼孫的《墨法集要》最為詳實,而《墨經》的記載,正是以「松煙墨」為主,而《墨法集要》則是以「油煙墨」為主,而這兩種墨品,也是最常被中國書畫家所使用的材質。

五百斤油

一  碳料

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就筆者試用鍋底黑」、「桐油黑」、「燈草黑」、「陳皮黑」、「食用檳榔黑」和「燃煤黑」等六種黑色顏料來說,只有「桐油黑」的黑色碳粒,即是明顯屬於深黑有光澤的碳粒,而其餘的,皆是灰黑而無光澤的碳粒(這是因為桐油黑含有較多的油脂成分之緣故)。

六種黑色顏料

這六種黑色顏料僅桐油黑深黑有光澤,而鍋底黑與燈草黑因碳粒聚集成細塊,故無陳皮黑等有細微碳粒附著於玻璃瓶壁的情況,因而拍攝後略感深黑。

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在台灣可以買到所謂的日本金潛紙跟京都金潛紙兩種,日本金是比較偏赤紅色,而京都金則是偏金黃色,所以是有所差異的。2017年1月寒冷的大阪京都行另一項重點工作,就是找尋台灣書畫材料店所販賣的京都金潛紙,因為所見都尺寸略小,希望能買到更大張的來用。1月27日早上九點就先到彩雲堂購買顏料,不過因為聊的太開心,忘記問老闆啦!

京都彩雲堂

京都彩雲堂是間很棒又有特色的日本繪畫材料店,值得同好們一遊。因為有經老闆同意才能這樣狂拍留記錄的呦。

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不僅是墨與黑的戰爭,也是書與畫的消長。如果把墨視為一種顏料,則世界上大概無墨般被如此廣泛使用與製造。

墨條

就前人製墨的重點來說,墨的材質特性與書寫的用途,是較為貼近,而與繪畫較為疏遠。因為無論是晁氏的《墨經》,還是沈繼孫的《墨法集要》,在他們對於碳粒的粗細、膠性的強弱、膠量的多寡或用藥的目的等等之製作觀念中,我們都無法找到因為繪畫用途的需求,而調整的製作方向。

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液態墨的使用情況,據清朝謝崧岱的描述,早在道光初年(西元1821年),中國已經出現一種名為「墨盒」的墨品。在謝崧岱《論墨絕句詩》的〈右論墨盒〉篇中,其曰:「古用硯,無所謂盒。墨盒者,因硯而變通者也。塊而硯,硯而盒,盒而汁,古今之遞變,亦其勢然□,古作者,生於今日,亦不能不易塊為汁。」

金石

又曰:「墨盒形製,不外方、圓、橢三種,適用以橢為上,圓次之,正方、長方皆無取焉!蓋墨汁全賴墨瓤內含,墨盒外裹。若墨瓤不敷鋪底,則無瓤之處,皆聚水之區,水流瓤外,墨含瓤內,是墨與水脫矣!蘸瓤之上,墨必濃而膠,筆蘸瓤外之才,必淡而浸紙。方盒有角,每致墨與水脫之弊,故墨盒形製亦不可不講。」又曰:「金瓷皆可為盒,然惟用紅銅(即紫銅)最宜,白金、白銅皆極壞墨者也。」

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在台灣的美術用品社裡,我們可以購得各式各樣的液態墨,尤其是日本的產品種類最多,而在研發上,日本的開明株式會社更是不遺餘力,從事相關的研發工作,並提供不同的材質特性之墨品,來滿足不同族群的需要。而中國大陸最近亦有相關產品的出現,在在都顯示了液態墨被消費者的廣泛接受與使用。

1999年 關渡 34×127.5cm

根據筆者試用近三十種的日製液態墨之經驗,並與固態墨及黑色顏料的試用心得作比較,認為日製液態墨具有下列幾項特性,一是碳粒細;二是膠量多;三是膠光強;四是膠性差異大;五是添加物多;六是乾掉的墨色容易再次暈開;七是墨色漸層效果佳;八是整體墨色較為單薄等幾項重要的特性。

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鳳凰「純黑」

鳳凰岩彩

似乎為近幾年才開發之岩彩,屬於新岩,其色接近多數固態墨的墨色,但需與動物膠相調才能使用。筆者所用為白的等級,使用過程發現內含色粒仍差距極大,極淡跟極黑之間並無過多的黑灰色出現,所以其多數色粒粗於固態墨,要畫於較薄的宣紙之上仍有困難之處。

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吉祥「鐵缽黑」

吉祥鐵鉢黑

吉祥鐵鉢黑

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【洗米水】使用經驗分享

洗米水是淘米過的水,古稱「潘」,除了可以澆花施肥、金屬除鏽、衣物除污、洗髮增黑外,還能用在畫畫上呦!

通常在繪事上是用第一次溶解的乳白色米水,倒在瓷砵內備用,但在夏天最好立即使用或放在冰箱內保存。

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  • Jul 07 Sat 2018 20:43
  • 藤黃

藤黃其他用途分享

不只是傳統的植物性顏料,它也可以讓生楮皮紙礬化,濃度越高,礬化程度越強,亦可塗在金潛紙上,改變過於相近的紙色,並使紙張暈染速度變慢。

梁震明 岩語(局部)

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  • Jun 27 Wed 2018 10:55
  • 風礬

舊紙的墨色效果總是比新紙好,也較容易受墨並減緩下筆的速度。

梁震明 黑色的蒼茫 96.5x180cm 2009

因為生紙經過長時間的放置,空氣中的灰塵會逐漸累積在紙張纖維中,而讓生紙變成具有半熟紙的特性。

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【製墨原料的種類】

若以文獻記載的情況來說,前人製墨的原料種類多樣,往往超乎想像!延川石液就是石油,所以用礦物性油煙製墨,不是現代人的專利,而用桐油、麻油和豬油製墨,也很有江南特點!此外將動植物油的桐油跟豬油混和取煙,亦與用膠的概念不謀而合。

五星紅花墨

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【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品,也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

梁震明 夢幻之島 24x81cm 2011

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【墨品成分試用分享】

以前臨摹古畫常遇到墨色不夠漂亮的問題,後來試用各種油煙製成的墨品,才發現一個事實,植物性油煙跟礦物性油煙的墨色是不一樣的,植物性油煙的墨色,分明潔淨,尤其是在淡墨的表現上,而礦物性油煙的墨色較為混濁,所以如果要有傳統繪畫那種潔淨優雅的墨色表現,選擇純植物性油煙的墨品是比較能達成的。

梁震明 岩語(局部)

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