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目前分類:水墨材料介紹 (44)

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「松煙墨」是中國最早生產的墨品,從漢代逐漸開發改良,而興盛於宋朝時期,後來因油煙墨興起,才逐漸消退。歷代文獻中又以晁氏《墨經》記載了最為詳實的松煙墨製作工序,而它是正是用松材為原料,經由燃燒,收集似煙的碳粒,當作這種墨的主要成分,在日本則稱青墨。

松樹

製墨作黑的碳料種類繁多,但製墨用的植物性煙,則以松煙為主,且原料來源可分「松材」和「松脂」兩種。前人所謂的「松枝」,是指將巨大松心截成枝條狀的木材,而非指松樹的樹枝。

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外出寫生筆

中國製筆的歷史相當悠久,目前所能看到最早的實物,是由中國湖南及河南等地所出土的戰國時期之毛筆。例如湖南出土的毛筆,是發現於西元1954年6月,湖南長沙左家公山,一座戰國時期的木槨墓中。而此筆配有竹製筆桿,筆頭用兔箭毛製成,裹以麻絲,外面塗漆,加以固定。

在戰國時期,前人對毛筆的稱呼,似乎亦有著地區的差異。例如楚稱毛筆為「聿」,吳則稱「不律」,燕則稱「弗」。而必須等到秦統一六國後,才統稱為「筆」。到了漢代,中國製作筆毛的原料,不僅採用兔毛和羊毛,也會使用如鹿毛、狸毛和狼毛等毛料。而製筆的方法,也已經發展出以兔毫為筆柱,羊毛為筆依的兼毫做法。

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總計測試了11種材質與1種方法,亦因材質屬性的不同而延伸的有效實驗,總計39項,並消耗了1582張實驗用紙。製紙、測試與撰文時間為2004年9月起,至2005年12月止,總計14個月。撰寫字數約5萬字,附圖369張。

梁震明 奇巖無相 (局部)

一、實驗概念及成果介紹:

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膠質用於繪畫上,最重要的功能,是任何顏料的色料,都必須透過膠質的作用,來附著於欲依附的物質上,當然墨與黑色顏料也不例外。就例如百草霜與烏賊黑的黑色粉末,為何有著容易脫落或跡滅的問題產生。正是因為百草霜和烏賊黑,本身不含膠質,等到時間一久,必然會自然掉落。所以,要解決黑色顏料的掉色問題,就必須藉由膠質的協助,才能長久穩定的顯色。

三千本膠

此外,膠質還有四項重要的功能:

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根據筆者試用的經驗,發現液態墨出現白光的機會,是遠遠的多於固態墨。而這種白光的現象,其實是由膠質的反色光所造成的。但為何固態墨出現白光的機會,會少於液態墨。這是因為固態墨在製作的過程中,加入杵擣的步驟。而又為何杵擣能減少墨中的含膠量。正是因為墨團受到外力的擠壓後,會將多餘的膠質排出,而能減少在墨中的含量。

墨之精

墨之精

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除了書畫的用途外,前人製墨還有一項主要的目的,便是做為觀賞墨。而就前人製墨的歷史來說,在唐宋時期,仍然是偏重於製作內容的要求,而到了明清時期,卻轉變成重視外觀形式的方向。這是因為當時的墨工,不僅生產一般的實用墨,也大量製造所謂的「觀賞墨」。而這種用途的墨品,因為受到生產者在所賦予的功能上,是偏重於觀賞性而非實用性。也就造成觀賞墨,在外觀上,琳瑯滿目,而有圓形、碑型、圭型、獸型或六角形等等的樣式。同樣的,尺寸的規格,也不以方便研磨為考量。而圖案的內容,則有天文地理、歷史典故、奇聞異事或山水花鳥等等的題材。不過,這種強調外觀的發展,也會造成觀賞墨的實質內容,參差不齊,好的可能是用頂煙製作,差的可能是如同鍋底黑一般。

墨條斷面

(圖說)1與2為實用墨,3為觀賞墨,以1者斷面最為平整細滑,2者則是不規則斷裂,顯示其碳膠緊密程度極高,故難以敲斷。3者則是完全無反光,且可見碳粒分布其中的情況。

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原本墨色與黑色,都可視為「黑色」的一種,但對前人來說,黑是物質性的,而墨是精神性的,且是透過筆意來賦予。

梁震明 濤聲依舊 52x99cm 2016(局部二).jpg

其實我們常將「筆墨」二字,分開成筆與墨來談,但也可解釋成筆的墨,也就借助筆意所表達的墨色。而對筆墨的見解,經常在他們所著的畫論中加以論述。縱然看法略有不同之處,但在思維上,仍是一脈相傳,不願將筆墨分離。例如宋代的韓拙,雖然也認為筆是用來表現物體的形象和質感,而墨是用來表現物體的陰陽關係,也就是立體感,但最後仍然要將筆墨合一,才能成畫。其言:「筆以立其形質,墨以分其陰陽。山水悉從筆墨而成。』

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清華翼輪在《畫說》中,曾說:「墨既不能得宋墨,明時程君房、方于魯間亦有之,國初曹素功佳者尚可用。此數人墨,如得真品,用之雖極佳,自有精采,且能分五色,濃淡相間,層出不窮,若時肆中墨,祇可作一濃一澹,多擦則有灰色可厭!觀於梅道人墨法,可知用墨不可不佳。」而此肆中墨的墨色癥結,便是與墨中所含碳粒的粗細程度,涵蓋的範圍及之間的佔有比有關。

墨與黑

其實當墨中所含碳粒越細時,所能調出的淡墨,就可以越淡。而當墨中所含碳粒越粗時,所能畫出的濃墨,就可以越黑。又當墨中所含碳粒的粗細範圍越廣時,則所能表現的墨色變化,就越為豐富。而當墨中所含碳粒的粗細範圍,越是集中時,則所能表現的墨色變化,就越為有限。

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無論是墨還是黑,其最基本的組成物質,即是碳(Carbon)。而碳是組成生物體細胞的必須成分之一。它的化合物數量,約為十五萬至十六萬種,是其它一切化合物總數的六倍。又碳的同元素,不同形狀的物質,可分為無定形碳(Amorphous carbon)、活性碳、金剛石和石墨等四種。而只要是非晶質之碳的單體,如石炭、焦炭、木炭、骨炭、煤氣炭和油煙等,皆是由無定形碳所構成。

墨條

又無定型碳,為一種易燃的黑色固體物質,比重及硬度皆小,但若隔絕空氣,再加以強熱燒之,則其比重和硬度,也會增加,且呈灰色而略帶金屬光澤。因此,被當作黑色顏料之色料的碳元素,是屬於無定型碳的一種。當然這些碳元素用普通的肉眼,是無法辨識的,只能在電子顯微鏡底下,才能略窺其貌。

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中國歷代古籍中,有關製墨的文獻,雖為數眾多,但仍以晁氏的《墨經》和沈繼孫的《墨法集要》最為詳實,而《墨經》的記載,正是以「松煙墨」為主,而《墨法集要》則是以「油煙墨」為主,而這兩種墨品,也是最常被中國書畫家所使用的材質。

五百斤油

一  碳料

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墨汁的成分

液態墨的廠商,多數未標明其成分,僅少數如墨運堂製《墨の精》,專門家向條幅用,NO.3紫紺系的黑,在其包裝上,註明其原料有水、碳煙、天然膠、乾燥防止劑、防腐劑和香料等;又祥碩堂製《墨彬》與《墨の舞》兩種墨液,則註明用超微粒子油煙、上質和膠、天然龍腦和麝香等四種原料;又北京一得閣墨汁廠的「一得閣墨汁」,所用原料則有四川西貢的高色素炭黑、骨膠、冰片、麝香、苯酚等五種。所以若與固態墨相比,則液態墨所加的添加物,除了水和香料外,又多了防腐劑、乾燥防止劑和染料等幾種成分。

墨之精

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就筆者試用鍋底黑」、「桐油黑」、「燈草黑」、「陳皮黑」、「食用檳榔黑」和「燃煤黑」等六種黑色顏料來說,只有「桐油黑」的黑色碳粒,即是明顯屬於深黑有光澤的碳粒,而其餘的,皆是灰黑而無光澤的碳粒(這是因為桐油黑含有較多的油脂成分之緣故)。

六種黑色顏料

這六種黑色顏料僅桐油黑深黑有光澤,而鍋底黑與燈草黑因碳粒聚集成細塊,故無陳皮黑等有細微碳粒附著於玻璃瓶壁的情況,因而拍攝後略感深黑。

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在台灣可以買到所謂的日本金潛紙跟京都金潛紙兩種,日本金是比較偏赤紅色,而京都金則是偏金黃色,所以是有所差異的。2017年1月寒冷的大阪京都行另一項重點工作,就是找尋台灣書畫材料店所販賣的京都金潛紙,因為所見都尺寸略小,希望能買到更大張的來用。1月27日早上九點就先到彩雲堂購買顏料,不過因為聊的太開心,忘記問老闆啦!

京都彩雲堂

京都彩雲堂是間很棒又有特色的日本繪畫材料店,值得同好們一遊。因為有經老闆同意才能這樣狂拍留記錄的呦。

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試將個人曾經用過的墨品與黑色顏料整理如下:

梁震明 波瀾壯闊53x99cm 2016.png

(1)古梅園「水墨畫用墨」

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不僅是墨與黑的戰爭,也是書與畫的消長。如果把墨視為一種顏料,則世界上大概無墨般被如此廣泛使用與製造。

墨條

就前人製墨的重點來說,墨的材質特性與書寫的用途,是較為貼近,而與繪畫較為疏遠。因為無論是晁氏的《墨經》,還是沈繼孫的《墨法集要》,在他們對於碳粒的粗細、膠性的強弱、膠量的多寡或用藥的目的等等之製作觀念中,我們都無法找到因為繪畫用途的需求,而調整的製作方向。

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液態墨的使用情況,據清朝謝崧岱的描述,早在道光初年(西元1821年),中國已經出現一種名為「墨盒」的墨品。在謝崧岱《論墨絕句詩》的〈右論墨盒〉篇中,其曰:「古用硯,無所謂盒。墨盒者,因硯而變通者也。塊而硯,硯而盒,盒而汁,古今之遞變,亦其勢然□,古作者,生於今日,亦不能不易塊為汁。」

金石

又曰:「墨盒形製,不外方、圓、橢三種,適用以橢為上,圓次之,正方、長方皆無取焉!蓋墨汁全賴墨瓤內含,墨盒外裹。若墨瓤不敷鋪底,則無瓤之處,皆聚水之區,水流瓤外,墨含瓤內,是墨與水脫矣!蘸瓤之上,墨必濃而膠,筆蘸瓤外之才,必淡而浸紙。方盒有角,每致墨與水脫之弊,故墨盒形製亦不可不講。」又曰:「金瓷皆可為盒,然惟用紅銅(即紫銅)最宜,白金、白銅皆極壞墨者也。」

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在台灣的美術用品社裡,我們可以購得各式各樣的液態墨,尤其是日本的產品種類最多,而在研發上,日本的開明株式會社更是不遺餘力,從事相關的研發工作,並提供不同的材質特性之墨品,來滿足不同族群的需要。而中國大陸最近亦有相關產品的出現,在在都顯示了液態墨被消費者的廣泛接受與使用。

1999年 關渡 34×127.5cm

根據筆者試用近三十種的日製液態墨之經驗,並與固態墨及黑色顏料的試用心得作比較,認為日製液態墨具有下列幾項特性,一是碳粒細;二是膠量多;三是膠光強;四是膠性差異大;五是添加物多;六是乾掉的墨色容易再次暈開;七是墨色漸層效果佳;八是整體墨色較為單薄等幾項重要的特性。

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【京都金潛紙】使用經驗分享

這種紙張與之前所用「日本金潛紙」稍有不同,紙質略鬆,紙張纖維空隙較大,但也讓金色光澤較為凸顯。

梁震明 奇石乾坤系列之六(局部)

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墨汁(液態墨)是許多水墨初學者最先接觸到的材料,但往往會使用較為廉價的墨品,這類墨汁大多是用顆粒偏細的礦物性油煙製成,且含水量較高,容易產生墨色不夠分明、黑度不足、膠量過多或是膠力不強的問題。

玄華

所以如果是要用墨汁來創作水墨,本人建議至少要用「濃墨」等級的墨品,濃度高代表膠的粘性相對較好,墨色的變化也會較為豐富,黑度上也能提高許多。

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鳳凰「純黑」

鳳凰岩彩

似乎為近幾年才開發之岩彩,屬於新岩,其色接近多數固態墨的墨色,但需與動物膠相調才能使用。筆者所用為白的等級,使用過程發現內含色粒仍差距極大,極淡跟極黑之間並無過多的黑灰色出現,所以其多數色粒粗於固態墨,要畫於較薄的宣紙之上仍有困難之處。

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