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目前分類:水墨材料介紹 (44)

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中國歷代古籍中,有關製墨的文獻,雖為數眾多,但仍以晁氏的《墨經》和沈繼孫的《墨法集要》最為詳實,而《墨經》的記載,正是以「松煙墨」為主,而《墨法集要》則是以「油煙墨」為主,而這兩種墨品,也是最常被中國書畫家所使用的材質。

五百斤油

一  碳料

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就筆者試用鍋底黑」、「桐油黑」、「燈草黑」、「陳皮黑」、「食用檳榔黑」和「燃煤黑」等六種黑色顏料來說,只有「桐油黑」的黑色碳粒,即是明顯屬於深黑有光澤的碳粒,而其餘的,皆是灰黑而無光澤的碳粒(這是因為桐油黑含有較多的油脂成分之緣故)。

六種黑色顏料

這六種黑色顏料僅桐油黑深黑有光澤,而鍋底黑與燈草黑因碳粒聚集成細塊,故無陳皮黑等有細微碳粒附著於玻璃瓶壁的情況,因而拍攝後略感深黑。

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在台灣可以買到所謂的日本金潛紙跟京都金潛紙兩種,日本金是比較偏赤紅色,而京都金則是偏金黃色,所以是有所差異的。2017年1月寒冷的大阪京都行另一項重點工作,就是找尋台灣書畫材料店所販賣的京都金潛紙,因為所見都尺寸略小,希望能買到更大張的來用。1月27日早上九點就先到彩雲堂購買顏料,不過因為聊的太開心,忘記問老闆啦!

京都彩雲堂

京都彩雲堂是間很棒又有特色的日本繪畫材料店,值得同好們一遊。因為有經老闆同意才能這樣狂拍留記錄的呦。

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不僅是墨與黑的戰爭,也是書與畫的消長。如果把墨視為一種顏料,則世界上大概無墨般被如此廣泛使用與製造。

墨條

就前人製墨的重點來說,墨的材質特性與書寫的用途,是較為貼近,而與繪畫較為疏遠。因為無論是晁氏的《墨經》,還是沈繼孫的《墨法集要》,在他們對於碳粒的粗細、膠性的強弱、膠量的多寡或用藥的目的等等之製作觀念中,我們都無法找到因為繪畫用途的需求,而調整的製作方向。

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液態墨的使用情況,據清朝謝崧岱的描述,早在道光初年(西元1821年),中國已經出現一種名為「墨盒」的墨品。在謝崧岱《論墨絕句詩》的〈右論墨盒〉篇中,其曰:「古用硯,無所謂盒。墨盒者,因硯而變通者也。塊而硯,硯而盒,盒而汁,古今之遞變,亦其勢然□,古作者,生於今日,亦不能不易塊為汁。」

金石

又曰:「墨盒形製,不外方、圓、橢三種,適用以橢為上,圓次之,正方、長方皆無取焉!蓋墨汁全賴墨瓤內含,墨盒外裹。若墨瓤不敷鋪底,則無瓤之處,皆聚水之區,水流瓤外,墨含瓤內,是墨與水脫矣!蘸瓤之上,墨必濃而膠,筆蘸瓤外之才,必淡而浸紙。方盒有角,每致墨與水脫之弊,故墨盒形製亦不可不講。」又曰:「金瓷皆可為盒,然惟用紅銅(即紫銅)最宜,白金、白銅皆極壞墨者也。」

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在台灣的美術用品社裡,我們可以購得各式各樣的液態墨,尤其是日本的產品種類最多,而在研發上,日本的開明株式會社更是不遺餘力,從事相關的研發工作,並提供不同的材質特性之墨品,來滿足不同族群的需要。而中國大陸最近亦有相關產品的出現,在在都顯示了液態墨被消費者的廣泛接受與使用。

1999年 關渡 34×127.5cm

根據筆者試用近三十種的日製液態墨之經驗,並與固態墨及黑色顏料的試用心得作比較,認為日製液態墨具有下列幾項特性,一是碳粒細;二是膠量多;三是膠光強;四是膠性差異大;五是添加物多;六是乾掉的墨色容易再次暈開;七是墨色漸層效果佳;八是整體墨色較為單薄等幾項重要的特性。

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【京都金潛紙】使用經驗分享

這種紙張與之前所用「日本金潛紙」稍有不同,紙質略鬆,紙張纖維空隙較大,但也讓金色光澤較為凸顯。

梁震明 奇石乾坤系列之六(局部)

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墨汁(液態墨)是許多水墨初學者最先接觸到的材料,但往往會使用較為廉價的墨品,這類墨汁大多是用顆粒偏細的礦物性油煙製成,且含水量較高,容易產生墨色不夠分明、黑度不足、膠量過多或是膠力不強的問題。

玄華

所以如果是要用墨汁來創作水墨,本人建議至少要用「濃墨」等級的墨品,濃度高代表膠的粘性相對較好,墨色的變化也會較為豐富,黑度上也能提高許多。

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鳳凰「純黑」

鳳凰岩彩

似乎為近幾年才開發之岩彩,屬於新岩,其色接近多數固態墨的墨色,但需與動物膠相調才能使用。筆者所用為白的等級,使用過程發現內含色粒仍差距極大,極淡跟極黑之間並無過多的黑灰色出現,所以其多數色粒粗於固態墨,要畫於較薄的宣紙之上仍有困難之處。

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吉祥「鐵缽黑」

吉祥鐵鉢黑

吉祥鐵鉢黑

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【洗米水】使用經驗分享

洗米水是淘米過的水,古稱「潘」,除了可以澆花施肥、金屬除鏽、衣物除污、洗髮增黑外,還能用在畫畫上呦!

通常在繪事上是用第一次溶解的乳白色米水,倒在瓷砵內備用,但在夏天最好立即使用或放在冰箱內保存。

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  • Jul 07 Sat 2018 20:43
  • 藤黃

藤黃其他用途分享

不只是傳統的植物性顏料,它也可以讓生楮皮紙礬化,濃度越高,礬化程度越強,亦可塗在金潛紙上,改變過於相近的紙色,並使紙張暈染速度變慢。

梁震明 岩語(局部)

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  • Jun 27 Wed 2018 10:55
  • 風礬

舊紙的墨色效果總是比新紙好,也較容易受墨並減緩下筆的速度。

梁震明 黑色的蒼茫 96.5x180cm 2009

因為生紙經過長時間的放置,空氣中的灰塵會逐漸累積在紙張纖維中,而讓生紙變成具有半熟紙的特性。

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【製墨原料的種類】

若以文獻記載的情況來說,前人製墨的原料種類多樣,往往超乎想像!延川石液就是石油,所以用礦物性油煙製墨,不是現代人的專利,而用桐油、麻油和豬油製墨,也很有江南特點!此外將動植物油的桐油跟豬油混和取煙,亦與用膠的概念不謀而合。

五星紅花墨

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【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品,也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

梁震明 夢幻之島 24x81cm 2011

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【墨品成分試用分享】

以前臨摹古畫常遇到墨色不夠漂亮的問題,後來試用各種油煙製成的墨品,才發現一個事實,植物性油煙跟礦物性油煙的墨色是不一樣的,植物性油煙的墨色,分明潔淨,尤其是在淡墨的表現上,而礦物性油煙的墨色較為混濁,所以如果要有傳統繪畫那種潔淨優雅的墨色表現,選擇純植物性油煙的墨品是比較能達成的。

梁震明 岩語(局部)

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關於《墨色的真相》一書的小故事分享。

墨條

先前分享的文章,關於墨與黑的材質研究都是從《墨色的真相》拙著節錄出來的。從1999年開始至2004年止,歷經5年時間,最後共撰寫了15萬字左右。

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這是我使用的岩彩顏料。不過使用的方法跟日本膠彩畫家有些不同,我們是將粉狀的顏料直接倒在瓷砵內,再加入動物膠,並用砵棒攪勻。若過於黏稠,會再加點清水。每次使用前就再次添點清水,用砵棒攪動到顏色化開為止。

鳳凰岩彩

此法適合小面積局部用色,不太適合一次調過多的顏料,直徑6公分的小砵,大概倒入15cc的岩粉,就是極限了。不然恐怕使用過久,加入清水次數太多,膠力會逐漸變弱,影響色彩的穩定性。

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墨條所含的膠料品質可以差很多。曾經遇到一條必須用鐵鎚才能敲破的墨條,斷面銳利到還可以割紙,但也碰過一摔就全部碎裂的,或是怎麼磨都磨不出墨的,還有一磨全都是泡泡的,墨也磨不黑,後來就只買知名廠商所做墨品,或請書畫材料店推薦,不再胡亂添購,所以買墨選墨也是一門學問。

文章國華

此作就是全用墨條磨出的墨汁畫成,墨色格外分明有神,這也是用硯磨墨畫水墨的優點之一。

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裝框效果

作畫的習慣,也會影響我們畫面中的墨色效果。

(一)染墨程序

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