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目前分類:水墨創作介紹 (37)

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梁震明 2018台北藝博

誠摯邀請各位親朋好友抽空參觀指教呦!
日期:2018年10月26日~29日

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「千岩萬語」系列所用金潛紙是日本製作,是將不吸水之金色紙張上方再貼一層極薄的網紙,故金底仍可透出,但真正承載吸附色粉的是那層網紙,由於質地較鬆,墨韻效果接近楮皮紙,故有難以畫黑的狀況,而塗白即是讓此紙厚度增加,並將纖維空隙填滿以利繪事。此外也會利用風礬[1]及洗米水[2]等方式再次處理紙張。另外在基底處理上,筆者亦曾刻意將金銀粉加入白色顏料中,當不斷渲染與塗抹後,色粉會轉而累積在紙面上,故有增進質感的作用[3]

梁震明 暮秋45.5x53cm 2013

用於個人創作的紙張,原本依尋求學時期的指導沿用,但隨著創作題材及內容的改變,故逐漸從生宣,生紙再處理,到直接用金潛紙。筆者認為並非宣紙不佳而是時代的氛圍與條件和過往已有極大的差異,生紙的表現性是否因歷代畫家的開發而趨近飽含,這點筆者不甚清楚,但若要突破絕對是極度困難的事情,而平凡如我,不敢妄想成為那萬中選一的人物,只求能順著自己的觀察和個性[4],選擇當下較為適宜的紙材進行創作[5]

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「千岩萬語」的繪作是使用細筆山水的創作技法,粗筆是其相對而言,應是指寫意山水,而細筆最大的特色,是遠觀有其一定的格局,但近看又能見其滿布的細節,類似北宋山水畫的表現形式,范寬〈谿山行旅圖〉或李唐〈萬壑松風圖〉都是極具特徵的作品,此外明代文徵明,當代畫家李華弌、薛亮、劉遜和熊海等都是典型細筆山水的代表畫家。

梁震明 浪花飛舞 89x180cm 2016 林木和先生收藏

梁震明 浪花飛舞(局部)

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龍洞位於台灣東北角,為新北市貢寮區,屬於岬角地形,與鼻頭角遙遙相望,地質年代為3500萬年,灣岸弧形如蛟龍盤據,佈滿堅硬又節理分明的四稜砂岩,雄偉的海崖峭壁,嶙峋崢嶸,是攀岩、浮潛愛好者和台灣畫家的私房景點與挑戰勝地。

龍洞

龍洞灣岬的四稜砂岩是全台最堅硬的岩石,因為它的主要成分是石英,其硬度可以劃割玻璃及部分鋼鐵,膠結得又很緊密。岩色呈灰白色,在破裂面常可見石英顆粒,屬於沈積岩的一種,是淺海沈積環境下的產物。

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藝評家蕭瓊瑞教授說:「梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。」

國際藝術策展人陸蓉之教授說:「梁震明甚至多次得到各方面研究補助金的獎勵,顯示他在作畫的基本功力以外,他還是一位孜孜不倦、深耕創作理論的研究者。」

龍洞

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位於澎湖北方海域的目斗嶼,須臾即可覽遍,但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒, 讓過往的船夫無法忽視它的存在,所以無關乎個體有多麼的渺小,而是我們的雄心壯志願意成就什麼。

梁震明 奇石乾坤系列之六 168x99.3cm 2018


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【奇石乾坤系列之七】作品介紹

今年的創作不斷有難以預料的故事誕生,而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。

梁震明 奇石乾坤系列之七

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梁震明 奇石乾坤系列之六 168x99cm 2018

去年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛。

奇石乾坤系列之五 87x174cm 2018

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從事水墨創作二十餘年來,今年的畫法最傷筆。

梁震明 奇石乾坤系列之四 87x87cm 2018

以日本銀潛紙為基底材,用岩彩的純黑及岩胡粉上色打底,筆則是傳統的毛筆。

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【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的作品,是用四張金色畫仙版拼成,描寫的對象正是宜蘭的龜山島,並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍!

梁震明 龜山島 48x54cm 2012

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此作是以龍洞的奇石為描繪的對象,並透過藝術的手法,加以呈現。

梁震明 石語 72x81cm 2013 譚精忠先生收藏

無數的細砂曠日廢時的沉積在海盆中,透過地表壓力的擠壓,改變質地,再因造山運動而隆起於水面,又經無情的海潮日積月累拍打,不疾不徐,一分一毫的琢磨出各種奇石怪岩,此等時空經歷,絕非是三言兩語所能訴盡。

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梁震明 千岩萬語 96x162cm 2013 陳國和先生收藏

為成都雙年展參展作品之一,用24張銀色畫仙版所組構。因用大遠景的視點來描寫岩石,花費許多時間在描寫工作上,故命題為千岩萬語來暗示此作是效法天地與日俱增積累而能創造三生萬物的精神。刻意挑選較為精采的岩石節理及造型,運用自由聯想的方式,來組構作品的布局。畫面上半部的留白,有著此時無聲勝有聲的暗示,對於無聲的思考,留白是一切的開始,也是未知的引導。

梁震明 千岩萬語 (局部)

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梁震明 萬物等閒 96x108cm 2013

萬物皆非如此簡單,有著大智若愚,沉默是金的胸襟。看似一顆石,但必定是歷經無數的磨練與擊敲,方有當今的面貌,同樣的,不斷積累自我的學養和能力,才能有所成就,此非妄自菲薄,而是見賢思齊,世間萬物皆能成為吾師,只要屏除成見,虛心求教,必能收穫滿滿。當我們累積太多概念與成見之後,必須回復到無名或無用的空白,才能再次思考事物的意義與價值。

先前為表現有硬挺般效果的線條,以符合表現之主題,故紙張都塗抹極厚的白色顏料,後自覺畫面效果雖極為突出,但整體墨色變化卻也較為缺乏,故後續的作品就刻意保留較多原屬生紙的紙性,以方便墨色的積累。

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龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場,因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞,從龍頭到龍尾就像一道弧形,形成洞穴般的港灣,故稱「龍洞」,而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一。

梁震明 岩之成理99x153cm 2013

是用三張銀潛紙拼接而成,亦是第一次嘗試用此紙作畫的作品。其紙性又比貼於畫仙版的潛紙略鬆,空隙更大,故花費相對較多時間才將紙張處理到比較順手的紙性。當然由於紙性的關係,且未塗抹極厚的白色顏料,故較難表現出銳利直平的線條,取而代之的是希望透過這樣的紙性,逐步的將深淺不一的墨色滲染進紙張纖維中,以增加更多細微的層次與內容。

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梁震明 暮秋 45.5x53cm 2013

此作是畫在較大尺寸的金潛畫仙版上,其紙性與先前所用差異不大。不可否認的此作畫面構成與〈岩之成理〉相近,只是在紙張大小和紙色有所差異,但這樣的表現方式亦是先前較少從事的創作模式。

梁震明 暮秋(局部)

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梁震明 壁映晨曦 53x45.5cm 2013

將金色存在於畫面,是為了讓作品具有虛幻性和裝飾性,亦是希望符合當代美學的特質,不過若是要刻意保留紙張本身的金色,就會造成處理上的困擾,且作畫難度遠遠大於銀潛紙,因為僅能在欲畫之處塗上白色顏料,但此處理手法亦會讓描寫物像在畫面中有過於唐突的感覺,因此最後發展出來的處理手法,是整張先塗濃度稍淡且加有些許金粉的白色顏料兩次,在打稿完成後,將所繪之物塗上更濃的白色顏料數次,最後再用金色顏料做整張罩染的動作,如此一來欲精細描寫物象處的紙性已趨近熟紙,且又不至於無法與背景金色融合。

梁震明 壁映晨曦(局部)

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梁震明 東北角探幽 53x99cm 2014

此作是重新探討金紙處理的方式與技巧。用白色顏料改變紙性並方便修改,這是此法的最大優點,但紙色的金色卻難以保留,因既然不用米白色宣紙作畫,卻又將其金底塗白至完全無法辨識,如此一來便有矛盾使用的問題出現。

梁震明 東北角探幽(局部)

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當代水墨是最近常被引用的名詞,誰都可以說自己是,誰也可以否定某某不是,畢竟台灣沒有任何一個機構專門在做認證工作。求新求變的環境,名詞也要推成出新,流行才能站在高點,顯眼而出眾。

梁震明 綠草黑世界 97x141cm 1995~2009

稱自己的作品是當代水墨,我想畫家們一定是做足了水墨相關功課,無論他(她)是否是出身於水墨相關科系,必也想替水墨革新提供個人的想法與突破,真心歡迎加入這個大家庭,齊心為台灣水墨未來奮鬥。

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 下了重本的新作,光顏料費就好多錢呦!

梁震明 海湧奔騰 110x98cm 2017

這是2017年年初畫的作品,畫的很辛苦,搞了很久,至少花了兩個月的時間,最痛苦的事情就是膠都變成果凍,天氣又冷,每次都要先用熱水泡開,才能調礦物性顏料。另外純黑的礦物性顏料也是第一次如此大量使用,很多特性也不是非常熟悉,所以反反覆覆畫了好多遍,才達到自己要的效果。浪花是用大理石粉的顏料畫出來的,海浪的藍也塗抹好多次才能如此的飽滿湛藍。六個月的時間連續畫了七、八張50 F左右的作品,但只有三、四張成功,真的有點累壞了,站到腳都抽筋,虎口也發痛,搞藝術一點都不輕鬆呀,哪有閑情逸致泡茶聊天啦!

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不知去了幾趟,超喜歡澎湖的,提供了我許多創作的靈感。

梁震明 目斗嶼燈塔 24x27cm 2011

目斗嶼是澎湖北方的一座小島,上網查了資料,才知道只有少數船家願意開到哪裡。其實坐上船,越靠近就能明白,海底下的礁石都清楚可見,如果不是相當熟悉當地的海況,是很容易觸礁擱淺。

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