梁震明精選影片

目前分類:水墨創作介紹 (39)

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不知去了幾趟,超喜歡澎湖的,提供了我許多創作的靈感。

梁震明 目斗嶼燈塔 24x27cm 2011

目斗嶼是澎湖北方的一座小島,上網查了資料,才知道只有少數船家願意開到哪裡。其實坐上船,越靠近就能明白,海底下的礁石都清楚可見,如果不是相當熟悉當地的海況,是很容易觸礁擱淺。

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梁震明 天地無法45.5x53cm 2014.jpg

先前「千岩萬語」系列所用金潛紙是日本製作,是將不吸水之金色紙張上方再貼一層極薄的網紙,故金底仍可透出,但真正承載吸附色粉的是那層網紙,由於質地較鬆,墨韻效果接近楮皮紙,故有難以畫黑的狀況,而塗白即是讓此紙厚度增加,並將纖維空隙填滿以利繪事。此外也會利用風礬[1]及洗米水[2]等方式再次處理紙張。另外在基底處理上,筆者亦曾刻意將金銀粉加入白色顏料中,當不斷渲染與塗抹後,色粉會轉而累積在紙面上,故有增進質感的作用[3]

梁震明 暮秋45.5x53cm 2013

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「千岩萬語」的繪作是使用細筆山水的創作技法,粗筆是其相對而言,應是指寫意山水,而細筆最大的特色,是遠觀有其一定的格局,但近看又能見其滿布的細節,類似北宋山水畫的表現形式,范寬〈谿山行旅圖〉或李唐〈萬壑松風圖〉都是極具特徵的作品,此外明代文徵明,當代畫家李華弌、薛亮、劉遜和熊海等都是典型細筆山水的代表畫家。

梁震明 浪花飛舞 89x180cm 2016 林木和先生收藏

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明初畫家王履在其所繪的〈華山圖序〉,曾言:『吾師心,心師目,目師華山。』其所言的目師華山,意指師法自然,而師法天地最易理解的做法似乎就是對景寫生。但如果我們回歸此概念的最初原點,勿需否認的就可發掘「觀察」才是此理念提出的最大用意,而非是望山畫山,因為臨場作畫只是落實觀察對象將其畫在紙面形式主題的行為之一。

奇石乾坤系列之五 87x174cm 2018

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藝術的創作,是人類的一種精神繁衍之活動,也是存在價值的彰顯,永恆假象的迷戀,穿越時空的幻想,畢竟肉體的誕生後就須面對死亡的來臨,佛曰:『色即是空,空即是色。』當靈魂離開肉體的剎那,一切的擁有瞬間化為雲煙,當下的你我又該何去何從?科技昌明的現今,宗教信仰依然存在,畢竟科學無法解釋生與死對人的意義,這輩子的努力是為了什麼?而這些答案是需從自我內心的找尋,非藉由外在的物質滿足,正如聖嚴法師雖已仙逝,但他的精神仍永世長存,也因此當我們有了一種信念,並努力去執行,而這個理念便能藉由作品感動他人,使其充滿強烈旺盛的生命力。

梁震明 濤聲依舊 52x99cm 2016(局部八).jpg

一、「書畫合一」的實行

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龍洞

龍洞位於台灣東北角,為新北市貢寮區,屬於岬角地形,與鼻頭角遙遙相望,地質年代為3500萬年,灣岸弧形如蛟龍盤據,佈滿堅硬又節理分明的四稜砂岩,雄偉的海崖峭壁,嶙峋崢嶸,是攀岩、浮潛愛好者和台灣畫家的私房景點與挑戰勝地。

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2012年發表

2010黃金海岸138x34cm

回首數年來自我的創作經驗,題材上多是隨機挑選,時而畫山、時而畫草,但遲遲未有專題性系列作品的誕生。首次選擇以「海景意象」為題,將錯落的磊石、堅硬的岩壁、白皙的沙灘、孤寂的島嶼、蔚藍的海潮、高聳的燈塔和歸航的舟艇做為描寫與組合的對象,亦將思想情感與此些景物不斷在腦海中激盪且轉化,並將一幅幅意念聯想的心靈畫面及物象與意念交流下獨特營造的理想宇宙畫出。所以「海景意象」的系列作品主要是期待呈現有如超脫現實般的意象空間,並將個人藝術推向虛幻美學的方向。

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藝評家蕭瓊瑞教授說:「梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。」

國際藝術策展人陸蓉之教授說:「梁震明甚至多次得到各方面研究補助金的獎勵,顯示他在作畫的基本功力以外,他還是一位孜孜不倦、深耕創作理論的研究者。」

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文:陸蓉之

我第一次看到梁震明的細筆山水,不由得想起了波斯的細密畫(miniature),我指的不是尺幅的大小,而是他對細節的關注能力,與他處理細節的創作態度,總有一種驚人的專注力,不但落筆一絲不苟,甚至在鋪陳的過程裡,展現了屬於宗教式的純粹虔誠精神,遠遠超越了只是藝術創作裡的紀實手法而已。當然,梁震明的水墨山石,是強調黑白的以墨色為主,不似波斯細密畫那般色彩繽紛絢麗,梁震明的題材總是描繪臺灣實景的山石,非常單一而專注,完全不似波斯細密畫的題材,總是充滿故事性,都是以人物為主,而且總是描繪豐富傳奇的情節變化。兩者之間最大的關聯,應該就是一種處理線條的細緻程度,在波斯細密風景畫裡,不論在前景或背景都畫得一樣用心,一般精緻,這點和梁震明描畫遠近山石的手法是一致的。

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奇石乾坤系列之三(局部)

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
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位於澎湖北方海域的目斗嶼,須臾即可覽遍,但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒, 讓過往的船夫無法忽視它的存在,所以無關乎個體有多麼的渺小,而是我們的雄心壯志願意成就什麼。

梁震明 奇石乾坤系列之六 168x99.3cm 2018


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【奇石乾坤系列之七】作品介紹

今年的創作不斷有難以預料的故事誕生,而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。

梁震明 奇石乾坤系列之七

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梁震明 2018台北藝博

誠摯邀請各位親朋好友抽空參觀指教呦!
日期:2018年10月26日~29日

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梁震明 奇石乾坤系列之六 168x99cm 2018

去年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛。

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從事水墨創作二十餘年來,今年的畫法最傷筆。

梁震明 奇石乾坤系列之四 87x87cm 2018

以日本銀潛紙為基底材,用岩彩的純黑及岩胡粉上色打底,筆則是傳統的毛筆。

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【夢幻之島】創作小故事分享

大概是我少數留白如此多的作品,也是我一系列創作二、三十件畫作後最想要表達的情境。

梁震明 夢幻之島 24x81cm 2011

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【龜山島】創作分享

這是創作於2012年的作品,是用四張金色畫仙板拼成,描寫的對象正是宜蘭的龜山島,並用傳統重彩的基調來呈現一種時空交錯的特殊政治氛圍!

梁震明 龜山島 48x54cm 2012

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此作是以龍洞的奇石為描繪的對象,並透過藝術的手法,加以呈現。

梁震明 石語 72x81cm 2013 譚精忠先生收藏

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梁震明 千岩萬語 96x162cm 2013 陳國和先生收藏

為成都雙年展參展作品之一,用24張銀色畫仙板所組構。因用大遠景的視點來描寫岩石,花費許多時間在描寫工作上,故命題為千岩萬語來暗示此作是效法天地與日俱增積累而能創造三生萬物的精神。刻意挑選較為精采的岩石節理及造型,運用自由聯想的方式,來組構作品的布局。畫面上半部的留白,有著此時無聲勝有聲的暗示,對於無聲的思考,留白是一切的開始,也是未知的引導。

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梁震明 萬物等閒 96x108cm 2013

萬物皆非如此簡單,有著大智若愚,沉默是金的胸襟。看似一顆石,但必定是歷經無數的磨練與擊敲,方有當今的面貌,同樣的,不斷積累自我的學養和能力,才能有所成就,此非妄自菲薄,而是見賢思齊,世間萬物皆能成為吾師,只要屏除成見,虛心求教,必能收穫滿滿。當我們累積太多概念與成見之後,必須回復到無名或無用的空白,才能再次思考事物的意義與價值。

先前為表現有硬挺般效果的線條,以符合表現之主題,故紙張都塗抹極厚的白色顏料,後自覺畫面效果雖極為突出,但整體墨色變化卻也較為缺乏,故後續的作品就刻意保留較多原屬生紙的紙性,以方便墨色的積累。

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