梁震明精選影片

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常常可以跟攀岩愛好者、潛水客和釣客擦身而過,這就是台灣東北角龍洞的日常寫照。

龍洞

有著磅薄氣勢的峭壁懸崖,有著渾然天成的海蝕洞奇觀,有著白岩聳立的海岬地貌,有著超乎想像的地質結構,以及一望無際的藍藍大海,這就是龍洞的迷人之處。

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其實不僅是要將作品畫的細膩,更重要的是透過這樣的過程來提高描繪對象的完全理解,增進物象造型的完美呈現及加強畫面的完整要求,類似於北宋山水畫某些的創作觀念。

梁震明 東北角探幽(局部)

至於「細筆山水」技法,除了考驗心境,作畫的步驟也甚為關鍵。描繪的過程由整體再到局部,墨色的鋪陳由淡墨轉至濃墨,每個環節都無法急就草率,必須扎實的處理到位,不放棄所有筆尖可觸擊的細節,才能逐漸分區加以完成。

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修修改改有何不可的水墨畫?敢與眾不同是必須有相當大的勇氣,才能堅持下去。

東方哲學中的太極說,可象徵極端對立的兩者,在其調和的過程將產生無窮無盡的變化與永無定論的結果。正因萬物立命起於「陰陽」相生,故衍伸出「虛實」、「黑白」、「圓缺」、「雅俗」和「有無」等對立卻相合的哲理。亦如世間山海的色彩如此的豐富,水墨畫卻獨尊黑與白,白是虛構的,黑才是搭起畫面主調的元素,亦遠遠超越物質再現的假象,直逼精神性的追求。

梁震明 磊塊不羈 53x99cm 2015

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人類的藝術活動,常常是因為當下的反動而有新的主義或形式之產生。在台灣,從事水墨創作常常被許多沉重的包袱所束縛,約定俗成的教條,似乎已經到牢不可破的境地。其實任何的界說與定義都有其時空背景,但時代已變,人心不古,這些框架還要硬性套住,也只是加強了反動思維的動力,觸發否定既有的權威與慣例。

梁震明 奇石乾坤系列之二 53x99cm 2017

當然我們可以將反動視為一種革命,近代西方藝術的發展,幾乎是反動思維下促成如此多元的畫派和主義之興起。現代水墨先驅劉國松曾提出「革中鋒的命」,強調原本好的作品,本不該局限於單一筆墨技法,而是該隨著畫家無限的創造力,肆意揮灑。身為外省第二代的一份子,裡外不是人的遭遇,且對紙本藝術被排除在一些重要公家單位策展之中,諸如此類的不平之事所累積的情緒,更能激起鬥志,努力突圍。

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拋掉反而海闊天空,無所不能,無所不可!

梁震明 黑色的蒼茫 96.5x180cm 2009

過去的積累,不一定能成就什麼,畫過啥學過啥也不甚重要,而是能否產生什麼新的能量影響自己與他人!

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搞藝術要有個信念,它是屬於文化志業,有賺錢算賺到,沒賺到錢是剛剛好!

梁震明 龜山島 48x54cm 2012

家裡有錢好辦事,搞行銷,搞宣傳,搞人脈,樣樣不能少!

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在台灣,絕大多數聽到搞藝術,大概直接就聯想到梵谷的遭遇,一輩子窮困潦倒,最後還發瘋自殺!

梁震明 碧波蕩漾 99x53cm 2017

但是生財有道的藝術家其實很多,最為人所熟知的,西方有個畢卡索,東方有個張大千,都是生前名利雙收的大師,尤其是張大千不僅作品能賣錢,還能靠買賣古董字畫賺上一大筆錢。

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有時候也不一定會搞這麼久,時機對了,畫的順也就會產生不一樣的結果。

梁震明 岩奇海靛 110x98cm 2017

這是今年第九件開工的作品,前五件只能算是玩色的試驗,含淚收起,不好見人,而第八件是陪我過農曆年,慘澹經營,搞了許久的那一件(海湧奔騰),這件就順利許多,無論構圖打稿上色填墨,都毫無窒礙,篤定而為(接下來的作品就進入地獄階段,怎麼畫就是不對,從四月到六月都一直撞牆)。

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單純才能專注,生活單純一點,才有機會真正的放空,重新檢視自己。

梁震明 奇石乾坤系列之二 53x99cm 2017

簡單的黑與白,讓畫面充滿不同的視覺張力。

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2017年初春去京都時在材料店有看見專為畫仙板設計的畫框。

梁震明 目斗嶼燈塔 24x27cm 2011

畫仙板的規格常見的大概約有七、八種,但其實算是蠻固定,也因此只要用活動式可拆換的畫框,即可不斷的擺放新作。

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我的百寶箱,放了許多在日本東京、京都及台北所選購的日本膠彩礦性顏料(岩彩),可分天然和新岩兩類,色彩沉穩且永不褪色,只是使用上比較不易,需調動物膠後才能上色,不如水彩來的方便,顆粒也有粗細的差異,而我最常使用的是「白」,也就是最細最細的顏料,因為這樣才能塗抹在光滑的紙張上。小瓶玻璃裝是15公克,是台北鳳凰顏料公司特別向日本廠商訂製的精美包裝,不過這樣的份量,我大概一張畫就差不多用光光了。

梁震明 生生不息 181x97cm 2000

經營書畫材料店是一個非常辛苦的工作,尤其是用的人越來越少,願意了解的,願意花錢買的,永遠是少數中的少數!多年前的好友,自從我做了水墨叛徒,已好久沒光顧,但買紙畫水墨要跟龍瑞宣紙梁老闆買,記得我跟他買過米水玉版宣跟三層宣,難得之貨他卻有,可知眼光有多獨特!其實聽說三層宣是李可染愛用紙類之一,但老實說用過後才知道李老染墨次數絕對是難以想像的多遍!

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梁震明 墨與黑的創作思辨

得知母校北藝大要成立美術創作研究所,便積極準備投考的作品,三個月的準備時間,每天都畫到凌晨兩三點,早上七點又要到學校上班,很多時候都是喝雞精來維持體力和腦力,最終如願成為國立台北藝術大學美術創作研究所第一屆研究生!但也失去退伍後第一份教職工作。

梁震明部落格

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2001年的時空背景下創作了這件尺幅不算太大的小作(62x25cm),當時已經完成黑色顏料及液態墨(墨汁)的相關研究,而開始專研固態墨(墨條)的材料效果。

梁震明 清流 25x62cm 2001

先研究黑色顏料是覺得它們最有趣,說不一定能發現什麼前無古人後無來者的天大秘密,而液態墨是花錢買就有,倒一倒畫一畫就可以知道結果。

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小時候常在岡山空軍官校附近的模型店流連,看到模型飛機就異常興奮,總是癡癡地望著它們。

梁震明

後來空拍熱逐漸興起,自己也前後花了將近20萬購買相關設備及器材,除了一圓小時候的夢想,也是讓自己透過空拍的角度來理解自己所畫之境。

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大學剛考上的時候,也喜歡跳舞和混夜店,搞到課業慘兮兮。

梁震明 浪花飛舞(局部)

下學期覺得人生這樣過也不是辦法,更沒有條件這樣混,就開始思考到底要以什麼畫類主攻,由於大學聯考水墨還考的不錯,所以心想也許它是比較適合我的。

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廣興紙寮

一張好的手工書畫紙,如果是用天然漂淨的方法,可以保存千年而不損壞。

紙越白,越有可能是用強酸強鹼漂淨的,略黃,才是比較適合於創作使用的。

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梁震明

多年前曾在北部及中部幾間大專院校通識中心上課,最高記錄是同時在四間學校授課,這樣的日子大概維持了六、七年的時間,有時一班50幾位同學,一學期就教了兩三百位學生,真是難以想像的歲月。

上課內容除了藝術概論外,也會加入藝術新聞的討論及電影藝術的賞析,尤其是電影藝術最受學生們喜愛,所以像阿凡達和芝加哥就看了不下數十遍,不過隨著年紀增長,小孩需照顧等因素,逐漸收課,也好讓自己能專心於畫藝上。

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說到辦展覽,可是一件恐怖的事情,不僅作品要好,人氣更不能少,沒人氣就等於沒有買氣,未來的生活就成問題了。

土城藝文館

可是人氣是要經營的,要交際應酬,要打點活絡,都是要花上時間,那這樣能將作品畫好嗎???

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一刀一百張用多久才能寫完畫完呀?

梁震明

記得剛上研究所時,李義弘老師送給我一刀四尺全開宣紙及一本張遷碑的字帖,笑笑的說:『這就是你最近的功課呦。』

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梁震明 黑色的孤寂 96.5x180cm 2009

以前覺得畫畫並非難事,但2008年開始重新回到創作,就怎麼畫都不對,也許心境不同,也許是感覺不對,總是改了又改,修了又修,還是諸多不甚滿意。

後來改變了自己的想法和創作的習慣,也給了自己一個功課,每天一定要搞個六尺全開(180x96cm)左右的三張才能休息,也逼自己離開習慣的畫桌上畫畫,停止一切的社交活動,不管畫啥就是一定要累積,潑墨也好,拓印也好,時間一拉長,也累積了相當數量的效果圖。

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