根據筆者試用的經驗，發現液態墨出現白光的機會，是遠遠的多於固態墨。而這種白光的現象，其實是由膠質的反色光所造成的。但為何固態墨出現白光的機會，會少於液態墨。這是因為固態墨在製作的過程中，加入杵擣的步驟。而又為何杵擣能減少墨中的含膠量。正是因為墨團受到外力的擠壓後，會將多餘的膠質排出，而能減少在墨中的含量。
會造成墨色中，有紫光、黑光、青光和白光之間的差別，就筆者的看法，是認為紫光、黑光和青光，與所含碳粒的粗細有關。當墨色中反射出紫光時，則是代表所含碳粒最細，而青光則是最粗。至於白光，只有在墨中，所含膠量過多時，才會出現白光（而這種白光，其實就是膠光）。此外，「紫光為上」的說法，似乎也是由晁氏首先提出的，而後代則是繼續沿用這樣的說法。
可是在宋代，我們知道是以生產松煙墨為主的年代，而大部分的松煙墨，卻是屬於偏青光的墨色。也因此，晁氏的說法，似乎是與現實不符。不過，在筆者試用的墨品中，雖然也很難找到可稱為紫光的墨品，但當筆者將油煙墨和松煙墨相互研磨時，竟產生出如紫光般的墨色來。而這種情況的發生，應該是因為油煙墨的墨色是屬於紅光類的咖啡色光，而松煙墨是屬於偏藍光類的青色光。又當這兩種墨相互研磨時，就會出現色光混和的現象，而變成前人所謂的「紫光」。所以，晁氏所說的「紫光」，應該是屬於含細碳比例較多的松煙墨。
液態墨雖然是以液體的狀態加以保存，但在墨品的濃度上，依然有所不同的，依開明所製墨品的濃度來看，「墨乃寶」是屬高級濃墨、「玄龍」為濃墨、「玄華」為濃墨（高濃度）、「玲瓏」為濃墨液（高濃度）、「墨之華」為濃墨及「青墨」為濃液墨；而祥碩堂的「墨祥」屬超濃墨，又「墨之舞」屬濃墨。可見液態墨的廠商，在所製墨品的濃度上，是有意作區分的。
此外，濃度越高者，往往價格也較為昂貴。就其墨品的標示原則來說，會用不同的文字加以註明。例如「超濃墨」、「濃墨」和「中濃墨」等，當然也有些未加以標明的。而就筆者的使用經驗來說，當液態墨的濃度越高時，則所用的膠質，黏性就越強，但其墨色的黑度，也是最高，膠質的反光，也是最強。
雖然液態墨的濃度，也與所含的水分多寡有關，但就筆者的感覺來說，製作濃度越高的墨品，似乎在所選擇的膠料上，會比濃度低的墨品，來的更為黏稠。也就是說液態墨的廠商，會選擇不同的膠料，來製作濃度不同的墨品。
未標明的液態墨，則多數皆可直接的使用，且使用上，也比較感覺不出膠性的強弱，對筆尖運行的影響。也因此，若我們是使用濃度較高的液態墨之焦墨，則是最好先用。否則若是最後才疊上，就會產生強烈的反光效果，而無法與其它的墨色相容。
不過，墨中的含膠量，也不能過少。因為過少，會讓筆尖難以運行，而增加與紙面的摩擦力。此外，膠量過多或膠性過弱時，也會容易讓碳粒的分布均勻，使得淡墨與淡墨之間的覆蓋性變差，又無法讓前後堆疊的墨色，有所區別。
因為黑色顏料在使用前，是以粉末狀態加以保存。所以，我們很難對顏料中所含碳粒的粗細，做出適當的要求，也就是說，固態墨可用硯，而液態墨則可用取碳技術的優勢，來控制墨中所含碳粒的粗細度，但我們在自製黑色顏料的過程中，是無法做出同等的控制。
當我們取得黑色顏料的黑碳後，大多會以粉末狀態加以保存。這是因為要保留其材質特性，如果作成墨般，就會與墨的材質特性接近，而多少失去使用黑色顏料的意義。
不過，倘若一定要獲得更為細微的碳粒，則就必須再次的加工，而可選擇的方法有三，一是用缽研磨；二是加膠漂淨。筆者所謂「漂淨法」，便是利用色料中，所含顆粒的粗細之不同，而造成彼此之間，在沈澱的速率上，也會有快慢的差別。
至於，此法的操作步驟，是我們必須先將粉狀的色料，調膠後，再加水。如此，才能讓色粉不至於漂浮在水面上。而後，再加以攪動，待盤中的色水，變得清澈時，便立即將清澈的部分，倒入另一盤中，則殘留在原先盤中的色料，必定多屬於較粗的顆粒。因此，利用這樣的手法，就能將色料中，原本粗細不同的顆粒，加以分級。
而清迮朗在《繪事瑣言》中，也曾提及漂色的方法，他說：「漂色，非用膠水，則粗細不分，但不可太稠，須用稀膠水漂之。其標自隨膠而浮於上，其腳自得膠而貼於底，故能分出三四層。」三是製成固態墨的形制。而這三種方法，雖然以第三種方法，最為有效，但也會讓黑色顏料的材質特性，與墨相近，而降低其製作與使用的意義。
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