跟著藝術家來放風

很多人會衝動買空拍機，是為了拍攝台灣各地的美景或是家鄉的風情，我也是，不過我還有其他的目的，就是用空拍機來記錄我想畫的對象，而空拍機是現代科技產物，又能對山水畫家的創作，導引出什麼樣的可能性呢？

觀察一直是我們藝術創作相當重要的環節之一，如此也才能對描繪對象，產生不同的理解與情感，進而創作出有生命的作品出來，而石濤搜盡奇峰打草稿，其目的也是透過對實景的觀察，來豐富自己的創作養分。

我們往往會把藝術創作想像的過於容易，看著一張照片跟著照畫，就被當成是在藝術創作，但其實歷代名家費盡心思，絞盡腦汁，走遍千山萬水，無數廢畫被撕碎丟棄，最後也可能只是成就少少數張好作而已。

也因此遊客般的踏青踩點，隨手一拍，可能與殘酷的創作要求，還有十分遙遠的距離，如何擴大我們手邊的圖像資料，也僅是藝術創作前重要的基本功課之一。

手機和相機雖然方便，但總會感到有些侷限，尤其常面臨到取景角度，不能無限擴張的難題，對於相關的細節，也會因地形的條件，總難近距離的觀察。

之前去花蓮太魯閣峽谷，被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引，高聳入雲的青山外，亦可見到許多超乎想像的白岩奇石立於立霧溪畔，這些裸露的雲石，無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色，都令人目不轉睛，可是這些適合入畫的怪石，卻也難以親近，只能遠觀興嘆。

曾經坐船在海上觀看龜山島和基隆嶼，那種終於可以用各種角度欣賞的繞島過程，尤其是面對太平洋的那端，體會到個體視覺觀察的侷限，或許可以借助空拍機，讓這樣的侷限，不在是遙不可及難以打破的。

所以用空拍機來攝影，並非只是單純的飛高，或是把空拍機當成遙控飛機，肆意的隨性操控它，而是鎖定想要拍攝的對象，因可近可遠，可上可下，進行地毯式般的全方位觀察。

空拍機所能拍攝的自然景物視角較無侷限外，其實還有具有偵搜的價值。就偵搜功能來論，可讓我們在短時間對想要創作的對象，進行初步的探勘工作，例如太魯閣峽谷各步道下方的溪岩，可以先透過空拍機的鏡頭，來了解是否還有值得描繪的對象，如果有，就可以進行近距離的拍攝工作。

所以希望透過本影片來分享，個人因創作需求，而進行的兩趟空拍作業心得，也讓有興趣的好友們有評估和參考的方向。

為何想空拍太魯閣峽谷？當然是因為本身很愛畫太魯閣立霧溪畔的奇石，所以特別上網申請空拍許可證，並安排行程到花蓮空拍。

主要拍攝的地點是以長春祠、靳珩公園和錐麓隧道口為主，畢竟這些地點比較適合空拍機的活動。此外因為要不斷在太魯閣空拍取景，所以也決定在太魯閣露營，至少一大早就能起床直接工作，相關的干擾也會比較少。

之前是在天祥車宿，這次改在合流露營區露營，感覺睡眠品質好了很多，也因為多了一年的時間磨練空拍技巧，所以這次空拍的手感，也較上次更為熟練一些，拍攝的範圍與地點也較上次多上許多。

比較寬闊的河谷，就用Mavic 2 Pro飛行，相對較為狹小的地方，就用Mavic Air 2，由於衛星訊號一直不好，多數是在姿態模式下完成，飛行高度無法超過30公尺，也無法使用自動返航功能，因此目視空拍機飛行位置與軌跡就非常重要，一定要緊盯空拍機，否則要返航時會不知道空拍機身在何處。

兩個白天的空拍工作，總共拍攝了318張照片及354個影片片段，而來太魯閣峽谷空拍，難度算是頗高，並非適合初學者，幾乎都是要用姿態模式來飛行，除非對空拍機的性能十分熟悉，不然很容易因為慌張而失控，而早上拍攝的條件又比下午好，所以能住在太魯閣附近的飯店或民宿，是比較好的選擇。

東北角龍洞，以前來此空拍都是下切到靠海的位置，站在岩石上操控與拍攝，而這次是從上方步道的高度，直接將空拍機往下飛行。雖然之前去太魯閣，有了由上而下空拍的經驗，但是龍洞高低落差更大，至少50公尺左右，也無形提高拍攝的難度。

從上而下拍攝，最難的地方，是無法準確掌握空拍機，距離海面與岩石的高度，只能不斷微調，以較為安全保險的距離進行記錄，所以Mavic Air 2有較長的滯空時間，反而是比較適合在這個條件下進行空拍工作。

龍洞是我拍過最多照片的台灣景點之一，甚至還想過用搭船、攀岩或浮潛的方式來認識這裡的地貌，不過最後我還是選擇買空拍機來記錄，比較適合個人的條件。

去龍洞空拍，若是從上方步道爬到下方靠海的岩層區，來回大概要花費一個小時左右的時間，但從上而下的空拍，不需要30分鐘，就能大範圍的拍攝自己想要的畫面，且很多時候是懸停在海上拍攝，這也是之前無法企及的部份，而用4K錄影也能事後看到，更多之前無法察覺的細節，例如岩層深入海底的部份。

多數時間是採用前後直飛，也就是不更動機身飛行方向，前行到達目標拍攝完畢後，再直線後退返回。或是定點懸停，僅移動鏡頭，以調高或調低的方式，來獲取想要的畫面。

至於飛行的速度，其實不需要太快，畢竟我們是拍攝所需的創作圖像資料，而不是追求刺激的空拍飛行影片。如果要移動空拍機的位置，也會選擇在下面有岩石的上方進行，這是預防若不幸墜機，尚可快速將空拍機往岩石區偏移， 至少還能拿回記憶卡，也能避免電池污染環境。

另外由於有先前在太魯閣空拍的經驗，所以刻意降低錄影的次數，只專心進行拍攝照片工作，且在龍洞空拍的壓力也比太魯閣高上許多，畢竟空拍機如果不慎墬海，是無法拿回記憶卡的。

總計拍攝三天，共拍了1108張照片及217個影片片段。不過第一天因為是陰天的關係，所以只能算是嘗試飛行。此外返家後，也因為反覆觀看影片，而發現更適合入畫的畫面，所以才會反覆的再到龍洞空拍。

這兩趟因創作需求而進行的空拍過程，對我而言，當然對於當地奇岩的理解，也產生了不同的認識與體會。以太魯閣峽谷為例，長春祠下方的溪岩，和位於靳珩公園對面的印第安酋長石，因為空拍而累積了更多可用的素材，也見識到許多以前在此未曾見過的畫面，不過可惜在偵搜其他地點上，則尚未找到值得開發的部分，有待往後的持續探索。

至於龍洞，位於步道中段和後段的海岬及懸崖處，也有不錯的收穫，從定點拍攝到多點拍攝，影像的視角更加全面，能夠選擇創作的畫面，也無形增加許多。尤其是對突出的海岬奇岩，因為從四面八方空拍，才發現其整體結構與造型，是如此的超乎想像。

其實之前剛買空拍機的時候，一股腦往龍洞衝，結果飛行沒幾次，就發生掉海的意外。這次買了新機，幾乎是相隔一年，且練習飛行不知道幾次後，自覺對空拍機的性能，有全盤的了解，才嘗試在太魯閣學習從上而下的飛行方式，但偶而還是會遇到一時不知道如何處理的狀況，好在對空拍機的性能還算了解，所以才能靜下心來慢慢處置，也讓空拍機能夠順利歸來。

有了太魯閣的空拍經驗，才逐漸明白必須減少影片拍攝的時間與次數，如果我們空拍目的，是要用於繪畫創作的話。畢竟照片有助於我們觀察許多的細節，與比較不同的構圖效果，且造型的取捨上，也有一定的助益。不過大範圍的空拍影片記錄，依然無法捨棄，因為還是能幫助我們發現一些之前未曾留意，卻又值得入畫的部分。

必定是需要外出空拍，也無形增加我們接觸大自然的機會，當然我們也不一定要強調空拍機，對於山水畫創作一定有什麼具體幫助，況且山水畫又與風景畫不同，描寫自己的胸中邱壑，也不一定要與現實物象有太大的關聯，不過外在的觀察與蒙養，對於內心世界的營造，還是能產生潛移默化的作用。

另外有趣是創作蠻重要的觸媒，如何有趣，方法很多，用新的媒材，玩玩影片創作，都是可以增加對相關主題的認識，例如製作一部空拍影片，前前後後至少要反覆觀看十次以上，也就無形的增加觀察的次數，腦海的印象也更能加深，或許也就能夠畫一張，比只看一張照片，更加靈動的作品來。