跟著藝術家來放風

由於傳統文房四寶製墨的觀念中，認為藥物的添加，不宜過多，否則會有損傷墨色的問題發生。而且經過學者的檢驗證明，多數固態墨所含碳元素的比重，是佔成品的99.5％。[1]所以，藥物所能影響的層面，應該非常的有限。也因此，筆者在試用許多的固態墨後，依然感受不到藥物對我們使用的成效，所產生的影響。

前人將墨製成固體的長條狀，是為了確保墨中所含膠性的穩定度，而液態墨為求使用的便捷，加水製成，但因為這樣的考量，必須添加防腐劑，以求膠質不受水中細菌的影響而發臭，可是防腐劑對我們作品保存上，卻可能會造成問題。因為依照學者對液態墨所作的PH值檢定報告看來，幾乎所有檢驗的墨品，皆含有酸性的反應[2]。而如果酸性過強，就會導致紙張的植物纖維，較易脆化，而讓作品的保存年限縮短。至於，用液態墨所寫的字跡，也大多會從字跡的外輪廓上，也就是墨跡與紙白的交接處，開始脆化。這是因防腐劑的分子，比碳粒更細的緣故。所以，多數會殘留於墨塊的周圍。當時間越久，也就會從該處，開始脆化。不過這種的脆化速度，至少必須等到數年以上的時間，或是在作品重新裝裱時，才會被我們有所察覺。

又乾燥防止劑的使用，雖然主要的添加目的，是為了放慢膠質的凝結速度，好讓液態墨不至於過快乾掉，但也會使得紙上的墨跡，所含的膠質不夠牢靠，容易遇水而再次暈開。所以，畫完的作品，必須等上七天的時間，才能裝裱小托。

在現代的製墨原料中，除了碳煙外，還有一種原料，也被墨工加以利用。而這種原料，即是染料，就筆者試用染料的經驗來說，若加膠使用，則乾後遇水，是非常容易再次擴散，且沾色用的羊毫筆，幾乎很難用清水洗淨。此外，沾到顏料的手指，也必須經過數天的清洗，才會完全消除。可見染料的顆粒細度，絕對比油煙墨更細。因此，才會難以被膠質所固定住（這些染料的來源，是筆者委託李錫岳先生，至西藏購得的，且分四色，為橙黃色、鉻黃色、天藍和藍紫等。而這四種顏料，皆是生產於印度）。

當然其原本的用途，是用在染布中，不過因為染料的顆粒，又比一般碳粒更為細微。所以，也被現代墨工所選用。雖然染料的色料顆粒極細，但也因為過細，反到不易被天然的膠料所固定，而容易遇水後，又會再次的暈開且其色料的顆粒又過度集中於極細的部分，也導致其色調的變化，又較黑色顏料更為平板。也因此，並不適合用於水墨畫中。

我們可以用簡單的方法，來判斷所用的液態墨，是否含有染料的成分。只要用純白的羊毫筆，沾墨後，再用水把它洗淨。而如果筆毛無法恢復其原本的白色，則代表此墨含染料的成分。而這種方法的原理，這就是因染料的滲透力強於碳粒的緣故。所以，不易被我們洗掉，而殘留下來。

又有另一種方法，是可從紙背觀察。在謝崧岱的《論墨絕句詩》中，曾經提到：「余因佳桐難得，以紅與黑合成紫，因研朱砂於燈煙內，以為必紫，寫視竟無，又入洋紅（即一品紅），仍然無紫。翻視紙背，畫皆紅鑲若雙鉤，然不露於面，乃露於背，真堪捧腹。後閱鄭說，乃知色本遞加黑中，不能有紫之理（或謂墨入他色，紙背必露雙鉤，不僅紅也）。」而鄭氏在《鏡鏡詅癡》的說法，是認為：「凡色萬有不齊，皆可以五色，該之為次，其等白為最淡，深則黃，深則紅，深則青，最深至黑而止，是無論何色，皆為黑掩。桐煙紫出天然，萬難偽造，黑中不能容有他色，並不能顯他色也。」又為何朱紅會露於紙背，正是因硃砂的顆粒，較墨為重。所以，自然會沉澱於紙背。