跟著藝術家來放風

《大屯山色》全幅為179乘48.5公分，作於2000～2002年。紙用生紙單宣[1]，筆用狼毫筆勾勒，兼毫筆染墨，並於小托後補繪。所用的材質，僅有一種祥碩堂製「墨祥」 。

此墨因為所含粗碳極多，是可將先前畫壞的部分，掩蓋過去。所以，非常適合改畫時使用[2]，但也有缺點，為畫面的質感較差，且墨色不夠含蓄，尤其是焦墨，特別光亮。

若將「書仙」與「墨祥」作墨色的對比，則可發現，不見得每種液態墨的墨色，都較昏暗無光，主要還是受到其製作用途的影響，而有所不同。若是選用過多細的碳粒，則必然缺乏濃墨以上的墨色。反之，則淡墨的層次，也不如前者的細膩，而《關渡》和本作的兩件作品，正是最佳的證明。

（圖1）左為書仙，右為墨祥。相疊四次的淡墨，則墨祥較為厚實，而書仙因膠多的影響，反而較為淡雅。

（圖2）左為書仙，右為墨祥。因書仙碳細，故其墨色質感較墨祥細膩。

（圖3）左為書仙，右為墨祥。因墨祥碳粗，故最黑的墨色較書仙為深。

至於如何將墨畫黑的方法，也就是濃墨的增添，最好是落在對比差異較大的淡墨上，效果才會顯著，或者加上濃墨時，放慢下筆的速度，好讓濃墨裡的碳粒，能夠深入植物纖維中，方可將最黑的墨色表現出來，而且必須要在紙白時，就加上去，不能等到畫完淡墨後再加。因先畫的淡墨中，所含的碳粒和膠質，會將紙張內的纖維填滿，而使得濃墨的碳粒，會黏浮在淡墨上，而無法向纖維深處累積。因此，就難有更黑的墨色出現。

[1] 此作紙材與《草山冬色》、《層巒蒼翠》及《幽境》等作相同，但因選用墨種的不同，造成截然不同的墨色效果。