梁震明 層巒蒼翠96x176cm 2009

《層巒蒼翠》全幅為96乘176公分,作於1999年。紙用生紙單宣[1],筆用兼毫筆皴擦及染墨,而中間的紙背,則略用碳酸鈣塗抹,且用花青淡染,再小托後補繪。至於,使用的墨與黑,則有四種:自製「石榴墨」、天成「鐵齋翁書畫寶墨」、JALENS牌「ZWART NOIR SCHWARZ BLACK」和吉祥「水性日本畫繪具黑」。

石榴墨

此圖是先以「鐵齋翁」的濃淡墨色,作整體畫面的墨色基調,再佐以偏藍光的「水墨畫用墨」;和比「鐵齋翁」墨色更偏咖啡色調,且略為浮起之感的自製「石榴墨」;及兩種完全與「鐵齋翁」的墨色,不相容的,JALENS牌廣告顏料與「水性日本畫繪具黑」(前者黑而亮,後者黑而無光)的黑色顏料,相互的疊染。就是因為這些墨與黑的色調,前後的相疊,造就極為特殊的墨韻效果,也映照新的視覺感受。

天成鐵齋翁

就筆者試用[2]自製「藥用檳榔墨」和「石榴墨」來說,兩者在屬於黑色顏料時,是難以察覺彼此的色調,有何不同之處,且都是難以用於宣紙上。可是製作成固態墨後,則磨出的碳粒,卻較黑色顏料時,更為均勻細緻。尤以「藥用檳榔墨」最為特殊,本以為無法使用,但製成墨後,又經硯的研磨,則材質特性完全改變,且又可表現出屬於自己的墨色(圖5-26)。所以,筆者相信硯臺的功用,除了為了讓固態墨變成墨液外,更重要的目的,是為了讓墨品中的碳粒品質,更加有所保障,也就能讓墨的材質特性,更符合於書寫的用途上。

吉祥水性日本畫繪具

另外,筆者用「鐵齋翁」來創作此圖,最大的動機,只是當時想了解固態墨和液態墨,在墨色的厚實感上,有何明顯的差異性。因此,選擇兩件作品來分別使用。但後來考量作品中的墨色效果不足,而加入其它的材質。

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JALENS牌「ZWART NOIR SCHWARZ BLACK」

例如加入筆者自製的「石榴墨」,來營造不同於油煙墨的墨色效果。而用JALENS廣告顏料及「水性日本畫繪具黑」的目的,也是緣於早期創作時,常常會感覺濃墨的效果,不夠突顯。也因此,試以這兩種顏料與「鐵齋翁」的墨色,不相融和,又黑度強於「鐵齋翁」的特性,來增強前景與背景的空間距離。

層巒蒼翠

(圖1)圖中圓圈圍繞處,即是紙背塗抹碳酸鈣之處。而施塗的用意亦求增強墨黑紙白的效果,並形成視覺的焦點。

層巒蒼翠

(圖2)提高亮度後圖中所殘留黑而亮的色點,即是使用JALENS牌廣告顏料之處,而次黑的點則是「水性日本畫繪具黑」。

層巒蒼翠

(圖3)此作上方處,使用各種墨與黑之位置說明圖。


[1] 此紙的紙性,較為鬆軟,且有難以畫黑的問題,但在墨韻的表現上,則有一種極佳的朦朧效果。

[2] 在相同環境條件下,以狼毫筆將它們繪於台灣製單宣(含碳酸鈣成分),且用日本東京妻屋膠研究所監製的瓶裝鹿膠,作為附著劑,製成固態墨。製作的程序,同先前所述「石榴墨」的方法。

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