水墨畫《秋山》全幅為48.5乘69公分，作於2001年，以表現個人長期對陽明山的觀察與體會。紙用特淨檀宣，筆用狼毫筆皴擦，兼毫筆染墨。而使用的材質，則有兩種：
1.NICKER牌「SOFT BLACK（56）」為POSTER COLOUR（廣告顏料），製於日本東京。此顏料屬棕灰色調，成膏狀，使用前須將甘油倒掉，再加水。多數色料屬細小顆粒，但在調墨盤上，仍略有沉澱的現象。繪於青檀宣上，乾後色調強度會淡些。所以，必須反覆點染數次，否則黑色效果不明顯。小托後，顏料有掉色情況。
2.JANUA牌「SOFT BLACK（56）」為POSTER COLOUR（廣告顏料），此顏料屬黑鐵色調，為目前所知黑度最高的廣告顏料。
畫於青檀宣上，乾後色調強度，也會較為淡些。就使用經驗來說，在不加水相調時，最能深刻體驗墨與黑色顏料，所含膠性的差異。多數的水彩顏料及廣告顏料，所含膠性較柔，不至過於粘筆，而較佳的固態墨同樣有此優點，但液態墨則會因墨品的不同，造成選擇的膠性差異極大，須要較多的使用時間，才能順手。
全幅幾乎是用NICKER牌顏料完成的，僅在畫面中最黑的地方，略用JANUA牌顏料來畫，用以增強對比的效果。而選用NICKER牌廣告顏料的動機，完全是因獲得此黑但遲遲未能試用，故施於此作而用之。在用筆的方法上，也因先前其他黑色顏料的使用經驗而選擇以中鋒的點法完成。至於，採取這樣步驟的原因，是因為黑色顏料在畫面中，所呈現的色調，往往不夠厚實的緣故。而唯有透過用筆方式的改變，才能彌補這樣的缺失。
這是因為我們在沾墨後，膠質的作用會讓相聚的碳粒，比水還重，也因受到自身重量和毛筆構造（筆尖細筆腹粗）的影響，而使得多數的碳粒，會集中於筆尖，水則被往上排擠到筆腹的位置。因此，當我們中鋒用筆時，便能將筆尖的碳粒，大量的轉移到紙面上，而讓墨色看起來更為深黑而飽滿。所以，筆者在使用此黑時，是中鋒用筆，且刻意放慢下筆的速度。
又此作所用之紙，亦屬皮料較多的生宣，若在烈夏，用噴水器，微微噴濕，以求摺痕消失，但反而遇水之處，皆會略為凸起。又在進行此作之前，筆者曾將該紙，鋪平放置二星期後，才開始動筆，而採用此步驟，乃是因此紙的出廠年份較短，若立即使用，則墨色會缺乏溫潤之感，而要獲得如舊紙般的墨韻，則往往須要放置數年之久，才能達成。因此，最速成的方法，便是直接將紙張展開，來增加紙面與空氣接觸的機會，縮短其自然風化的時間。
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