各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享
我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才一路走過來
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- 8月 21 週五 202012:37
台灣水墨畫家的生存之道【水墨創作講堂】
- 4月 03 週五 202023:07
【水墨創作】梁震明太魯閣系列創作自述及作品介紹
以水墨來創作我在太魯閣峽谷所見所思的奇岩世界2017年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園,被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引除高聳入雲的青山外,亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔這些裸露的雲石,無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色,都令人目不轉睛
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- 12月 10 週二 201921:53
【當代山水的可能性】從梁震明的作品談起
當代山水的可能性從梁震明的作品談起
整理/赤粒藝術
熟悉林谷芳老師的人,對他常說的生命情性自我觀照起落超越等關鍵字絕不陌生,以及他以禪者之姿對中國美學的提拈,也往往一語中的一針見血日前,他在赤粒藝術與畫家梁震明對談,梁震明從文人的雅俗共賞談及自我的創作觀,而林谷芳則提出當代山水的觀點,藉以鼓勵年輕畫
- 11月 25 週一 201921:51
用岩彩畫太魯閣立霧溪所見白岩【水墨意象】當代水墨-奇石乾坤系列之9作品介紹
此當代水墨作品很榮幸能參加INK NOW 水墨現場台北展博會,由羲之堂總經理筱君姐策展的大師之道/流變與生發學術專題展,與許多當代水墨重量級的藝術家,如李華弌徐冰和彭康隆等大師作品共同展出
奇石乾坤系列之九與之前系列之四描寫對象基本相同,是在太魯閣長春祠附近所見之奇石,但在表現的企圖仍有差異
先前作
- 11月 25 週一 201917:24
以太魯閣所見印第安酋長石為創作主題【紙上薄塗】岩彩作畫運用經驗分享
以奇石乾坤系列之十為例的材料運用經驗分享,由於銀潛紙是屬於較為光滑的紙類,所以必須塗上岩胡粉才能讓所畫岩石的質感更為凸顯
這張是直接用岩胡粉打底,打底時一定要用新膠及濃度較高的膠,且塗後要放置幾天好讓膠乾透,不然後續作畫時的反覆下筆,容易將底下的岩胡粉刮掉
當然也可以先塗兩次膠礬水,再塗上岩胡粉,而
- 11月 25 週一 201917:12
【水墨意境】太魯閣山水-奇石乾坤系列之11作品介紹
以台灣現代水墨藝術的本土意識為出發點,再結合當代藝術的表現元素這件著重於虛幻意境呈現的水墨作品,是參考位於太魯閣峽谷長春祠附近的溪岩,其實從停車場處遠望是無法看清楚其岩紋及肌理,拜現代科技之賜,用望遠鏡頭拍攝才得以一窺其貌,也才能仔細端詳,並引發自我的創作動機
將溪岩轉化成如山般的磅礡巨岩,是最近創
- 11月 25 週一 201917:03
【水墨造境】太魯閣山水-奇石乾坤系列13作品介紹
將桌案上的雅石變成筆下的巨石奇峰,這是前人常用的山水畫藝術表現手法,並透過主觀的營造,形成方寸之間的胸中邱壑而令人嚮往
本著這樣的概念, 將原本位於立霧溪畔的奇岩,透過自我的轉化挪移,變成雲霧繚繞的巨型岩體,試圖傳達再造自然又回歸自然的人文理想與情懷
雖然是參考自然實景的繪製,但其實在許多方面都必須
- 11月 25 週一 201916:28
【梁震明的台灣水墨】奇石乾坤系列之14 創作歷程及材質運用經驗分享
這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫,它屬於厚實而強韌的紙性,當時選用的動機,最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較,藉由紙性的差異,來尋找一些可能忽略的使用技巧,也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神
或許是基於因為大學時期的使用經驗,有自信可以完全掌握此紙性,並依照個人創作的需求,完全駕馭,但整個
- 10月 27 週日 201921:38
【水墨創作】二元對立下的島嶼山水創作自述
今年的水墨藝術創作主軸仍是延續去年的奇石乾坤系列風格精進,並朝二元對立的美學呈現做探討,也通過台北市文化局108年第1期書法水墨類創作補助,期望加大自我的創作能量,做更多大膽的嘗試與實驗
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- 9月 07 週六 201922:32
【當代水墨】奇石乾坤系列之十作品介紹-太魯閣系列-日本銀潛紙
鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀
創作此實景題材也有一段緣份,雖然年少時也曾造訪過太魯閣,但從未認真去觀看此奇石,總是來去匆匆,直到
