跟著藝術家來放風

各位朋友大家好，今天想要跟分享關於我的一些創作的故事，跟一些想法的分享。

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以水墨來創作我在太魯閣峽谷所見所思的奇岩世界。2017年起又密集走訪花蓮太魯閣國家公園，被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引。除高聳入雲的青山外，亦見到許多超乎想像的白岩奇石聳立於立霧溪畔。這些裸露的雲石，無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色，都令人目不轉睛。

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當代山水的可能性——從梁震明的作品談起

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此當代水墨作品很榮幸能參加「INK NOW 水墨現場」台北展博會，由羲之堂總經理筱君姐策展的「大師之道/流變與生發」學術專題展，與許多當代水墨重量級的藝術家，如李華弌、徐冰和彭康隆等大師作品共同展出。

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以奇石乾坤系列之十為例的材料運用經驗分享，由於銀潛紙是屬於較為光滑的紙類，所以必須塗上岩胡粉才能讓所畫岩石的質感更為凸顯。

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以台灣現代水墨藝術的本土意識為出發點，再結合當代藝術的表現元素。這件著重於虛幻意境呈現的水墨作品，是參考位於太魯閣峽谷長春祠附近的溪岩，其實從停車場處遠望是無法看清楚其岩紋及肌理，拜現代科技之賜，用望遠鏡頭拍攝才得以一窺其貌，也才能仔細端詳，並引發自我的創作動機。

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將桌案上的雅石變成筆下的巨石奇峰，這是前人常用的山水畫藝術表現手法，並透過主觀的營造，形成方寸之間的胸中邱壑而令人嚮往。

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這件有別於傳統水墨的作品是用雲肌麻紙所畫，它屬於厚實而強韌的紙性，當時選用的動機，最主要是與自己慣用的銀潛紙做比較，藉由紙性的差異，來尋找一些可能忽略的使用技巧，也避免一種紙張過於熟悉而缺乏奮戰的精神。

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今年的水墨藝術創作主軸仍是延續去年的奇石乾坤系列風格精進，並朝「二元對立」的美學呈現做探討，也通過台北市文化局108年第1期書法水墨類創作補助，期望加大自我的創作能量，做更多大膽的嘗試與實驗。

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鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

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當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用，這件以奇岩為主題的水墨作品，用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成，作畫前已將畫紙固定在木板畫框上，而畫仙板邊緣本有金箔包覆，故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除，回復其原本的形式。若與〈岩語〉一作相較，則金線對畫面分割性的效果更強，亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。

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