梁震明精選影片

「松煙墨」是中國最早生產的墨品,從漢代逐漸開發改良,而興盛於宋朝時期,後來因油煙墨興起,才逐漸消退。歷代文獻中又以晁氏《墨經》記載了最為詳實的松煙墨製作工序,而它是正是用松材為原料,經由燃燒,收集似煙的碳粒,當作這種墨的主要成分,在日本則稱青墨。

松樹

製墨作黑的碳料種類繁多,但製墨用的植物性煙,則以松煙為主,且原料來源可分「松材」和「松脂」兩種。前人所謂的「松枝」,是指將巨大松心截成枝條狀的木材,而非指松樹的樹枝。

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在寫這篇文章時,南澳露營區梁家婦女已經露過六次,每次的經驗都不太一樣,最怕遇到首露興奮到睡不著,或是夜衝凌晨到還要大夥一起吃碗羊肉爐,或是喜歡唱歌但歌聲其實很抱歉和深夜不睡覺喜歡聊天打屁的夜貓子露友。

南澳農場

有棧板也有草地可以選擇,有供電也有未供電的營位,衛浴廁所只有一大間,設備稍嫌簡陋,沒有預約機制,一切都是先搶先贏。為何會如此搶手?當然場地免費是最大的誘因,也是去花東旅遊時的首選中繼站,有海有山,風光明媚,偶爾露露感覺真的很不錯!附近還有「神祕海灘」和「朝陽漁港」可以逛逛,也能到「鄉味津海鮮店」品嚐新鮮海產跟浪花蟹。此外早上還可以到南澳路上購買蔬果肉類,順便吃個在地早餐,感受這純樸小鎮的美好一切。

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外出寫生筆

中國製筆的歷史相當悠久,目前所能看到最早的實物,是由中國湖南及河南等地所出土的戰國時期之毛筆。例如湖南出土的毛筆,是發現於西元1954年6月,湖南長沙左家公山,一座戰國時期的木槨墓中。而此筆配有竹製筆桿,筆頭用兔箭毛製成,裹以麻絲,外面塗漆,加以固定。

在戰國時期,前人對毛筆的稱呼,似乎亦有著地區的差異。例如楚稱毛筆為「聿」,吳則稱「不律」,燕則稱「弗」。而必須等到秦統一六國後,才統稱為「筆」。到了漢代,中國製作筆毛的原料,不僅採用兔毛和羊毛,也會使用如鹿毛、狸毛和狼毛等毛料。而製筆的方法,也已經發展出以兔毫為筆柱,羊毛為筆依的兼毫做法。

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總計測試了11種材質與1種方法,亦因材質屬性的不同而延伸的有效實驗,總計39項,並消耗了1582張實驗用紙。製紙、測試與撰文時間為2004年9月起,至2005年12月止,總計14個月。撰寫字數約5萬字,附圖369張。

梁震明 奇巖無相 (局部)

一、實驗概念及成果介紹:

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現存台灣清朝龍柱共有62 對左右,從乾隆到光緒時期每一對龍柱的造型皆不盡相同,故也豐富了台灣龍柱文化的面貌和造就值得駐足觀賞的價值。

台南開基天后宮.jpg

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不知去了幾趟,超喜歡澎湖的,提供了我許多創作的靈感。

梁震明 目斗嶼燈塔 24x27cm 2011

目斗嶼是澎湖北方的一座小島,上網查了資料,才知道只有少數船家願意開到哪裡。其實坐上船,越靠近就能明白,海底下的礁石都清楚可見,如果不是相當熟悉當地的海況,是很容易觸礁擱淺。

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膠質用於繪畫上,最重要的功能,是任何顏料的色料,都必須透過膠質的作用,來附著於欲依附的物質上,當然墨與黑色顏料也不例外。就例如百草霜與烏賊黑的黑色粉末,為何有著容易脫落或跡滅的問題產生。正是因為百草霜和烏賊黑,本身不含膠質,等到時間一久,必然會自然掉落。所以,要解決黑色顏料的掉色問題,就必須藉由膠質的協助,才能長久穩定的顯色。

三千本膠

此外,膠質還有四項重要的功能:

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根據筆者試用的經驗,發現液態墨出現白光的機會,是遠遠的多於固態墨。而這種白光的現象,其實是由膠質的反色光所造成的。但為何固態墨出現白光的機會,會少於液態墨。這是因為固態墨在製作的過程中,加入杵擣的步驟。而又為何杵擣能減少墨中的含膠量。正是因為墨團受到外力的擠壓後,會將多餘的膠質排出,而能減少在墨中的含量。

墨之精

墨之精

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除了書畫的用途外,前人製墨還有一項主要的目的,便是做為觀賞墨。而就前人製墨的歷史來說,在唐宋時期,仍然是偏重於製作內容的要求,而到了明清時期,卻轉變成重視外觀形式的方向。這是因為當時的墨工,不僅生產一般的實用墨,也大量製造所謂的「觀賞墨」。而這種用途的墨品,因為受到生產者在所賦予的功能上,是偏重於觀賞性而非實用性。也就造成觀賞墨,在外觀上,琳瑯滿目,而有圓形、碑型、圭型、獸型或六角形等等的樣式。同樣的,尺寸的規格,也不以方便研磨為考量。而圖案的內容,則有天文地理、歷史典故、奇聞異事或山水花鳥等等的題材。不過,這種強調外觀的發展,也會造成觀賞墨的實質內容,參差不齊,好的可能是用頂煙製作,差的可能是如同鍋底黑一般。

墨條斷面

(圖說)1與2為實用墨,3為觀賞墨,以1者斷面最為平整細滑,2者則是不規則斷裂,顯示其碳膠緊密程度極高,故難以敲斷。3者則是完全無反光,且可見碳粒分布其中的情況。

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梁震明 天地無法45.5x53cm 2014.jpg

先前「千岩萬語」系列所用金潛紙是日本製作,是將不吸水之金色紙張上方再貼一層極薄的網紙,故金底仍可透出,但真正承載吸附色粉的是那層網紙,由於質地較鬆,墨韻效果接近楮皮紙,故有難以畫黑的狀況,而塗白即是讓此紙厚度增加,並將纖維空隙填滿以利繪事。此外也會利用風礬[1]及洗米水[2]等方式再次處理紙張。另外在基底處理上,筆者亦曾刻意將金銀粉加入白色顏料中,當不斷渲染與塗抹後,色粉會轉而累積在紙面上,故有增進質感的作用[3]

梁震明 暮秋45.5x53cm 2013

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