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現存台灣清朝龍柱共有62 對左右,從乾隆到光緒時期每一對龍柱的造型皆不盡相同,故也豐富了台灣龍柱文化的面貌和造就值得駐足觀賞的價值。

台南開基天后宮.jpg

清朝統治台灣,從清將施琅於1683年攻取台灣,到1895年甲午戰爭後割讓給日本為迄,實質統治台灣的時間共213年。以紀年龍柱來論,全台最早的柱例出現在清朝乾隆中期(1756〜1775)左右,為北港朝天宮觀世音菩薩殿龍柱(1775),也就是清朝統治台灣後92年才出現。

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趁著回南部掃墓北返的機會,路過雲林西螺東市場一遊!

西螺東市場

整棟建築聚集了許多商店和文創商品,東市場是雲林西螺鎮歷史建築,西元1935年逐漸興起而有今日的規模,處處散發著濃濃舊昔市場的繁華與熱鬧的氣息,而現今則又增添一點藝文感!附近的小吃美食群聚,算是台灣老街裡面非常有自我特色的景點!

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  • Mar 23 Fri 2018 15:06
  • 包袱

拋掉反而海闊天空,無所不能,無所不可!

梁震明 黑色的蒼茫 96.5x180cm 2009

過去的積累,不一定能成就什麼,畫過啥學過啥也不甚重要,而是能否產生什麼新的能量影響自己與他人!

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搞藝術要有個信念,它是屬於文化志業,有賺錢算賺到,沒賺到錢是剛剛好!

梁震明 龜山島 48x54cm 2012

家裡有錢好辦事,搞行銷,搞宣傳,搞人脈,樣樣不能少!

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在台灣,絕大多數聽到搞藝術,大概直接就聯想到梵谷的遭遇,一輩子窮困潦倒,最後還發瘋自殺!

梁震明 碧波蕩漾 99x53cm 2017

但是生財有道的藝術家其實很多,最為人所熟知的,西方有個畢卡索,東方有個張大千,都是生前名利雙收的大師,尤其是張大千不僅作品能賣錢,還能靠買賣古董字畫賺上一大筆錢。

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有時候也不一定會搞這麼久,時機對了,畫的順也就會產生不一樣的結果。

梁震明 岩奇海靛 110x98cm 2017

這是今年第九件開工的作品,前五件只能算是玩色的試驗,含淚收起,不好見人,而第八件是陪我過農曆年,慘澹經營,搞了許久的那一件(海湧奔騰),這件就順利許多,無論構圖打稿上色填墨,都毫無窒礙,篤定而為(接下來的作品就進入地獄階段,怎麼畫就是不對,從四月到六月都一直撞牆)。

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  • Mar 20 Tue 2018 23:27
  • 單純

單純才能專注,生活單純一點,才有機會真正的放空,重新檢視自己。

梁震明 奇石乾坤系列之二 53x99cm 2017

簡單的黑與白,讓畫面充滿不同的視覺張力。

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2017年初春去京都時在材料店有看見專為畫仙板設計的畫框。

梁震明 目斗嶼燈塔 24x27cm 2011

畫仙板的規格常見的大概約有七、八種,但其實算是蠻固定,也因此只要用活動式可拆換的畫框,即可不斷的擺放新作。

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  • Mar 20 Tue 2018 23:12
  • 收藏

我的百寶箱,放了許多在日本東京、京都及台北所選購的日本膠彩礦性顏料(岩彩),可分天然和新岩兩類,色彩沉穩且永不褪色,只是使用上比較不易,需調動物膠後才能上色,不如水彩來的方便,顆粒也有粗細的差異,而我最常使用的是「白」,也就是最細最細的顏料,因為這樣才能塗抹在光滑的紙張上。小瓶玻璃裝是15公克,是台北鳳凰顏料公司特別向日本廠商訂製的精美包裝,不過這樣的份量,我大概一張畫就差不多用光光了。

梁震明 生生不息 181x97cm 2000

經營書畫材料店是一個非常辛苦的工作,尤其是用的人越來越少,願意了解的,願意花錢買的,永遠是少數中的少數!多年前的好友,自從我做了水墨叛徒,已好久沒光顧,但買紙畫水墨要跟龍瑞宣紙梁老闆買,記得我跟他買過米水玉版宣跟三層宣,難得之貨他卻有,可知眼光有多獨特!其實聽說三層宣是李可染愛用紙類之一,但老實說用過後才知道李老染墨次數絕對是難以想像的多遍!

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梁震明 墨與黑的創作思辨

得知母校北藝大要成立美術創作研究所,便積極準備投考的作品,三個月的準備時間,每天都畫到凌晨兩三點,早上七點又要到學校上班,很多時候都是喝雞精來維持體力和腦力,最終如願成為國立台北藝術大學美術創作研究所第一屆研究生!但也失去退伍後第一份教職工作。

梁震明部落格

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當代水墨是最近常被引用的名詞,誰都可以說自己是,誰也可以否定某某不是,畢竟台灣沒有任何一個機構專門在做認證工作。求新求變的環境,名詞也要推成出新,流行才能站在高點,顯眼而出眾。

梁震明 綠草黑世界 97x141cm 1995~2009

稱自己的作品是當代水墨,我想畫家們一定是做足了水墨相關功課,無論他(她)是否是出身於水墨相關科系,必也想替水墨革新提供個人的想法與突破,真心歡迎加入這個大家庭,齊心為台灣水墨未來奮鬥。

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曹素功

《墨色的真相》一書主要研究及撰寫時間,約從1999年開始至2004年止,歷經5年時間,而此書的完成亦歷經了大幅改版2次及無數次的修正,初期字數約為7萬字,後定稿字數約為15萬字上下。

至於內容的基礎架構,是筆者將就讀研究所時,許多未正式發表的研究心得及與已發表的碩士論文「墨與黑的創作思辨」之內容,重新統合與匯整,並截長補短後,改編而成的。而先前未發表的部分,除了本書的第五單元「作品呈現」外,其餘皆是,而當時未與碩士論文同時發表的主因,是筆者認為仍有許多章節的說明,探討的不夠深入之緣故。所以,畢業後利用年餘的時間,全職的將這些部分補寫完成。

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  • Mar 17 Sat 2018 21:51
  • 清流

2001年的時空背景下創作了這件尺幅不算太大的小作(62x25cm),當時已經完成黑色顏料及液態墨(墨汁)的相關研究,而開始專研固態墨(墨條)的材料效果。

梁震明 清流 25x62cm 2001

先研究黑色顏料是覺得它們最有趣,說不一定能發現什麼前無古人後無來者的天大秘密,而液態墨是花錢買就有,倒一倒畫一畫就可以知道結果。

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小時候常在岡山空軍官校附近的模型店流連,看到模型飛機就異常興奮,總是癡癡地望著它們。

梁震明

後來空拍熱逐漸興起,自己也前後花了將近20萬購買相關設備及器材,除了一圓小時候的夢想,也是讓自己透過空拍的角度來理解自己所畫之境。

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大學剛考上的時候,也喜歡跳舞和混夜店,搞到課業慘兮兮。

梁震明 浪花飛舞(局部)

下學期覺得人生這樣過也不是辦法,更沒有條件這樣混,就開始思考到底要以什麼畫類主攻,由於大學聯考水墨還考的不錯,所以心想也許它是比較適合我的。

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廣興紙寮

一張好的手工書畫紙,如果是用天然漂淨的方法,可以保存千年而不損壞。

紙越白,越有可能是用強酸強鹼漂淨的,略黃,才是比較適合於創作使用的。

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梁震明

多年前曾在北部及中部幾間大專院校通識中心上課,最高記錄是同時在四間學校授課,這樣的日子大概維持了六、七年的時間,有時一班50幾位同學,一學期就教了兩三百位學生,真是難以想像的歲月。

上課內容除了藝術概論外,也會加入藝術新聞的討論及電影藝術的賞析,尤其是電影藝術最受學生們喜愛,所以像阿凡達和芝加哥就看了不下數十遍,不過隨著年紀增長,小孩需照顧等因素,逐漸收課,也好讓自己能專心於畫藝上。

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說到辦展覽,可是一件恐怖的事情,不僅作品要好,人氣更不能少,沒人氣就等於沒有買氣,未來的生活就成問題了。

土城藝文館

可是人氣是要經營的,要交際應酬,要打點活絡,都是要花上時間,那這樣能將作品畫好嗎???

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一刀一百張用多久才能寫完畫完呀?

梁震明

記得剛上研究所時,李義弘老師送給我一刀四尺全開宣紙及一本張遷碑的字帖,笑笑的說:『這就是你最近的功課呦。』

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梁震明 黑色的孤寂 96.5x180cm 2009

以前覺得畫畫並非難事,但2008年開始重新回到創作,就怎麼畫都不對,也許心境不同,也許是感覺不對,總是改了又改,修了又修,還是諸多不甚滿意。

後來改變了自己的想法和創作的習慣,也給了自己一個功課,每天一定要搞個六尺全開(180x96cm)左右的三張才能休息,也逼自己離開習慣的畫桌上畫畫,停止一切的社交活動,不管畫啥就是一定要累積,潑墨也好,拓印也好,時間一拉長,也累積了相當數量的效果圖。

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